598 (tường phù văn hội chi 2)

Từ thập niên 30 trở đi, truyện ngắn hiện đại trong đó tự sự chính, miêu tả tâm lý, tường thuật tuyến tính và hình thức văn thể dần dần mờ nhạt, thay vào đó, những đặc trưng văn thể như cảnh tượng hóa, tình cảnh hóa, tiểu tiết hóa lại càng lộ rõ. Đây chính là cái gọi là "thể ký họa".

Chẳng hạn như tác phẩm "(Nhiều thu rồi ba, năm đấu)" của Diệp Thánh Đào sáng tác hai năm trước, chính là một điển hình của "thể ký họa". Đến năm nay, "thể ký họa" đột nhiên thịnh hành điên cuồng, trở thành hình thức sáng tác được ưa chuộng nhất đương thời, đến nỗi Chu Hách Huyên cùng các bạn tổ chức văn hội cũng không thể không đem ra thảo luận.

Mọi người bắt đầu từ nguyên nhân "thể ký họa" thịnh hành, dần dần đi đến ưu điểm, khuyết điểm của nó, cuối cùng thảo luận làm cách nào để đưa phong cách "thể ký họa" dung nhập vào các tác phẩm trường thiên.

Cuộc thảo luận về đề tài này kết thúc cũng đã gần 11 giờ. Lăng Thục Hoa đột nhiên đề nghị: "Chỉ thảo luận sáng tác thì quá vô vị, chi bằng mọi người cùng vẽ đi. Không câu nệ là quốc họa hay dương họa, cứ lấy văn hội hôm nay làm đề tài. Giới hạn thời gian là một tiếng đồng hồ, vẽ xong thì cũng vừa kịp giờ ăn trưa."

"Ý hay đó!" Tô Tuyết Lâm lập tức tán thành.

Tô Tuyết Lâm, Lăng Thục Hoa và Viên Xương Anh được mệnh danh là "Lạc Gia Tam Kiệt", mỗi người đều có tài hội họa xuất chúng, n��n đương nhiên muốn nhân cơ hội này thể hiện một chút.

Giấy vẽ, bút vẽ, màu vẽ đều đã được chuẩn bị sẵn, mọi người ai nấy tự mang dụng cụ của mình.

Chu Hách Huyên tùy tiện lấy ra một chiếc bút máy, trải giấy vẽ lên bàn, rồi ngồi xếp bằng, đặt bàn vẽ lên hai đầu gối, cứ thế bắt đầu sáng tác truyện tranh. Tốc độ của anh cực kỳ nhanh, chỉ mất nửa giờ là hoàn thành, sau đó liền chạy khắp nơi ngắm nghía tác phẩm của người khác.

"Ồ, đại hòa thượng cũng vẽ xong rồi sao?" Chu Hách Huyên đi đến phía sau Trung Dung pháp sư.

"A Di Đà Phật!"

Vị hòa thượng già chắp tay mỉm cười: "Chỉ là một tác phẩm xoàng xĩnh, xin đừng chê cười."

Chu Hách Huyên lại gần xem, phát hiện Trung Dung pháp sư vẽ là một bức thủy mặc. Bức tranh lấy chủ thể là rừng trúc trong núi, mơ hồ hiện lên đường nét của tự viện và tăng xá, trong rừng lờ mờ có thể thấy những dấu chân lấm tấm, góc trên bên trái còn có một khoảng lớn để trắng.

Những khoảng trắng kia, được viết bằng bút lông bốn câu thi kệ: "Thập phương cùng tụ hội, Mỗi người học vô vi. Này là tuyển Phật trường, Tâm không thi đậu về."

Họa kỹ và thư pháp của lão hòa thượng đều chỉ ở mức khá, nhưng hiếm thấy là ý cảnh lại vô cùng diệu, bốn câu thi kệ kia càng có ý vị "vẽ rồng điểm mắt".

Bốn câu này chính là tác phẩm của Bàng Uẩn đời Đường. Ông tự Đạo Huyền, còn được gọi là Bàng cư sĩ, được ca ngợi là "Bạch y cư sĩ số một" sau khi Đạt Ma sang Đông khai lập Thiền tông, thường có danh xưng "Đông thổ Duy Ma".

Tương truyền, năm đó Bàng Uẩn đến bái kiến Mã Tổ, hỏi: "Ai có thể không vướng bận vạn vật?" Mã Tổ đáp: "Chờ ngươi một hơi uống cạn nước sông Tây Giang, rồi hãy nói chuyện với ta." Bàng Uẩn nhất thời bỗng nhiên tỉnh ngộ, trực tiếp bước vào cảnh giới khai ngộ của Thiền tông.

Từ đó về sau, câu "Tâm không thi đậu về" liền trở thành một thiền ngữ vi diệu, ý nói: trong một trường hợp nào đó, bỗng nhiên kiến tính khai ngộ, vui mừng hưng phấn như Trạng nguyên đậu khoa thi cao vậy.

Trung Dung pháp sư trích dẫn bốn câu kệ ngữ này để đề thơ cho tác phẩm hội họa của mình, nói trắng ra vẫn mang ý nghĩa chiêu dụ và quảng bá. Nếu dịch theo ngữ cảnh đặc biệt này, có thể hiểu là: À, hôm nay có hiền giả từ bốn phương tám hướng đến tụ hội, ai nấy đều rất tài ba. Tường Phù Thiền Tự của chúng ta chính là đạo trường của anh hùng, nơi thảo luận những lẽ lớn của trời đất, mỗi người đều có thể có những lĩnh ngộ riêng trong văn hội này.

Chu Hách Huyên cười nói: "Đại hòa thượng, chi bằng ngài tặng bức họa này cho ta đi."

Trung Dung pháp sư nói: "Nếu thí chủ yêu thích, cứ việc lấy đi."

"Vậy thì ta xin không khách khí." Chu Hách Huyên liền thuận tay lấy đi bức họa mực còn chưa khô.

Chu Hách Huyên lại chạy đến chỗ Từ Chí Ma, chỉ thấy Từ Chí Ma đang vẽ tranh công bút. Người này không chỉ có tài làm thơ, mà kỹ xảo công bút họa cũng khá tinh xảo.

Thế nhưng, khi Chu Hách Huyên nhìn thấy nội dung bức tranh của ông ta, nhất thời tối sầm mặt lại...

"Này, chủ đề vẽ tranh hôm nay là văn hội, sao ngươi cứ nhìn chằm chằm một cây gậy trúc mà vẽ thế?" Chu Hách Huyên nói với vẻ cạn lời.

Từ Chí Ma theo bản năng đưa tay sờ đầu trọc của mình, rồi chỉ vào cây gậy trúc nói: "Cây trúc này ẩn chứa nhiều thiền ý, chỉ có thể cảm nhận, không thể nói thành lời."

"Làm ơn nói tiếng người đi!" Chu Hách Huyên nói.

Từ Chí Ma buông tay, bất lực nói: "Được rồi, ta chỉ là không biết nên vẽ gì, nên tiện tay chọn đại một cây gậy trúc."

"Vậy ngươi cứ tiếp tục đi." Chu Hách Huyên nói xong cũng bỏ đi, chạy đến chỗ Lục Tiểu Mạn.

Có lẽ việc Từ Chí Ma lần này xuất gia đã giáng một đòn mạnh vào Lục Tiểu Mạn, nàng hiện giờ vẽ một bức tranh tràn ngập tâm trạng tiêu điều. Trong rừng trúc, mọi người vui vẻ cười đùa, còn một nữ tử cô đơn đứng ở góc nhỏ, đăm chiêu nhìn những cành trúc chập chờn.

Chu Hách Huyên không đưa ra bất kỳ đánh giá nào, thực ra hắn có chút phản cảm với Lục Tiểu Mạn, người phụ nữ này quá kiểu cách.

Hắn lại quay người đi về phía Lâm Huy Nhân, chỉ thấy vị tài nữ này cũng đang vẽ công bút, nhưng nàng vẽ lại là cảnh tượng bữa lẩu tối qua. Mọi người quây quần bên những chiếc bát tô nghi ngút khói, Hồ Thích đứng giữa, nhếch mép cười duyên dáng, bộ dạng vô cùng buồn cười —— phỏng chừng sau khi Hồ Thích nhìn thấy, sẽ có xúc động muốn xé nát bức họa này, thật là quá mất mặt.

Xem xong tất cả tác phẩm của mọi người, Chu Hách Huyên không khỏi cảm thán, văn nhân thời Dân quốc thật sự là tài năng. Bất kể thân phận hay nghề nghiệp là gì, họ đều có nghiên cứu về thư họa, thậm chí những người ít tài năng hơn cũng có thể phác họa một cách rất giống.

Ngay cả Trương Gia Chú, người vốn luôn tỏ ra vô học, cũng có thể phác họa đạt đến trình độ của sinh viên mỹ thuật chuyên nghiệp. Năm đó, khi Văn Nhất Đa, Dư Thượng Nguyên và những người khác rời Mỹ, ông còn đích thân vẽ tặng mỗi người một bức phác họa làm kỷ niệm. Văn Nhất Đa tiên sinh cũng tặng tranh lưu niệm, còn viết trong thư gửi gia đình rằng: "Bạn mới học mỹ thuật có khả năng giám thưởng rất cao, cần cù hiếu học, tư tưởng cũng siêu phàm thoát tục..."

Nguyễn Linh Ngọc chạy đến bên Vu Bội Sâm, khẽ thở dài nói: "Vu tiểu thư, sao ai trong số họ cũng giỏi giang đến thế?"

"Chỉ là kiến thức cơ bản thôi." Vu Bội Sâm cũng không thấy có gì quá đáng, trình độ thư pháp của nàng vốn đã rất cao, kỹ năng hội họa dù không nổi bật nhưng cũng không đến nỗi quá tệ.

"Lại chỉ là kiến thức cơ bản sao..." Nguyễn Linh Ngọc không khỏi cảm thấy mình ngày càng thua kém, lập tức cảm thấy khoảng cách giữa mình và đám học bá này càng thêm xa vời.

Trên thực tế, Nguyễn Linh Ngọc giỏi ca múa, biết chơi dương cầm, kéo đàn violon, tinh thông tiếng Anh, có thể nói chút ít tiếng Pháp, thư pháp bút lông cũng khá ổn, quan trọng nhất là diễn xuất tinh tế. Một nữ minh tinh như vậy, nếu đặt vào mấy chục năm sau, đã đủ để được truyền thông tôn sùng là đại tài nữ.

Ngay lúc này, nàng chỉ là đang đối mặt với một đám người dị thường mà thôi.

Đã đến giờ ăn trưa, Chu Hách Huyên đúng lúc đó tuyên bố kết thúc buổi vẽ, rồi cùng mọi người đi đến căng tin của chùa để dùng cơm chay. Còn những bức tranh đó thì được các vị tăng cẩn thận cất giữ, sau đó treo trong tinh xá để mọi người cùng thưởng thức.

Sau khi ăn trưa xong, mọi người đều không thể chờ đợi được nữa mà đi đến tinh xá, bắt đầu bình luận về tác phẩm của người khác.

Bức truyện tranh của Chu Hách Huyên có rất đông người vây xem, thỉnh thoảng lại có người cười không ngậm được miệng. Nguyên nhân rất đơn giản, bức truyện tranh này của anh thuộc phong cách hoạt hình, từng nhân vật đều có cái đầu to quá cỡ, dù tỷ lệ không cân đối nhưng thần thái mỗi người lại giống y như thật.

Chẳng hạn như Hồ Thích, được Chu Hách Huyên vẽ chiếc kính mắt to quá khổ, đôi mắt nhỏ sau gọng kính đã híp thành một đường, nụ cười mang theo ba phần gian xảo, tay phải còn đưa lên nách gãi ngứa. Còn Từ Chí Ma thì được đặc tả cái đầu trọc quá khổ, thậm chí còn phát ra ánh sáng, hơn nữa còn dùng tay che miệng ngáp ngủ.

Bức truyện tranh này, để làm nổi bật tính cách và đặc điểm ngoại hình của mọi người, đã được cường điệu hóa nghệ thuật vô cùng, có thể nói là đã chọc cười tất cả mọi người.

Với phong cách hoạt hình vượt thời đại, việc bức tranh thu hút mọi người là điều hiển nhiên, Lâm Huy Nhân nhìn thấy hình ảnh Từ Chí Ma đầu trọc trong truyện tranh liền bật cười.

Tác phẩm này được chuyển ngữ độc quyền và thuộc bản quyền của truyen.free.