Số lượng thi nhân định cư hay phiêu bạt ở Thượng Hải đương nhiên không chỉ dừng lại ở con số mười mấy ít ỏi. Mãi đến khi thi hội chính thức khai mạc, số lượng đã vượt quá tám mươi người, hơn nữa đều là những tên tuổi có tiếng tăm.

Chu Hách Huyên đâu phải minh chủ võ lâm, nên chưa thể đạt đến trình độ hô một tiếng vạn người ứng đáp.

Gần trăm thi nhân đến tham dự lần này, chỉ có thể nói là nể tình đồng nghiệp, hoặc giả là do lòng hiếu kỳ trỗi dậy, muốn xem rốt cuộc Chu Hách Huyên định làm gì.

Ngay cả những tác gia không mấy thiết tha với thơ ca như Lâm Ngữ Đường hôm nay cũng đã đến góp mặt. Theo nguyên văn của Lâm Ngữ Đường: "Văn nhân Trung Quốc, ai ai cũng là thi nhân, hoặc là thi nhân giả mạo, mà trong các văn tập của văn nhân, năm phần mười đều chứa thơ."

Bàn trong hội trường được bố trí thành hình chữ "Hồi" nhiều lớp, mọi người đều hướng mặt về trung tâm, trên bàn bày chút trà nước bánh trái. Vài người không câu nệ tiểu tiết đã ngồi xuống và bắt đầu thưởng thức.

Đùng đùng đùng đùng!

Chu Hách Huyên vỗ vỗ tay, thu hút sự chú ý của mọi người rồi nói: "Hôm nay, kẻ hèn này vô cùng vui mừng khi có thể quy tụ đông đảo tài thơ tại Hoa Mậu quán cơm. Trưa nay, tôi xin mời mọi người đến nhà ăn dùng bữa. Tôi sẽ lo liệu tất cả, dù sao cũng không thể để ai phải đói bụng."

"Ăn sạt nghiệp tên tư bản lớn này đi!" Dương Tao đột nhiên hô lên, miệng vẫn c��n nhấm nháp hạt dưa.

Ha ha ha ha!

Mọi người cười phá lên, ngay cả vị công tử nhà triệu phú cũng không nhịn được cười.

Dương Tao lại dương dương tự đắc, mặt không đỏ tim không đập, tiếp tục nhấm nháp hạt dưa, dường như muốn dùng cách cắn hạt dưa để "cắn sạt nghiệp" tên tư bản lớn Chu Hách Huyên này.

Cô bạn gái Bạch Vi đứng bên cạnh không thể chịu nổi, nhẹ nhàng kéo tay áo Dương Tao, khẽ nói: "Đừng có làm loạn nữa, hãy tôn trọng Chu tiên sinh một chút! Với lại, đừng ăn như chưa từng được ăn, cứ như thể có ai bỏ đói anh vậy."

"Tùy cô vậy." Dương Tao ném vỏ hạt dưa trở lại.

Vào giữa thập niên 30, thi đàn Trung Quốc cơ bản có ba trường phái lớn, gồm: Cánh tả thi phái, Trăng Non phái và Hiện đại phái.

Hội Thơ ca Trung Quốc là một tổ chức thuộc Cánh tả thi phái, không có phong cách đặc trưng riêng, nhưng có chủ trương sáng tác rõ ràng – đó là ý thức hệ hóa và đại chúng hóa, tức là viết thơ ca về giai cấp vô sản và thơ ca đại chúng.

Dương Tao là một trong những người khởi xướng Hội Thơ ca Trung Quốc, còn bạn gái anh ta, Bạch Vi, lại là tác giả thuộc Sáng tạo xã (Sáng tạo xã của Quách Mạt Nhã, Úc Đạt Phu).

Cha của Bạch Vi là một nguyên lão của Đồng minh hội Trung Quốc. Dù là nhân vật của tân phái, ông cũng ép duyên cho con gái. Vì muốn đào hôn, Bạch Vi bèn bỏ nhà đi học. Cha mẹ cô lại đuổi đến tận trường, liên kết với ban giám hiệu để phong tỏa trường học và bắt người. Nàng đã được em gái và bạn học giúp đỡ, đào một đường hầm qua tường rào trường học để trốn thoát, rồi trực tiếp sang Nhật Bản du học.

Tại Nhật Bản, Bạch Vi nhất kiến chung tình với Dương Tao, rồi lập tức triển khai cuộc "đổ truy" điên cuồng. Dương Tao trốn đến đâu, Bạch Vi liền đuổi theo đến đó, đuổi bắt trốn tránh hơn mười năm trời, cuối cùng Dương Tao vẫn không thể thoát khỏi lòng bàn tay của Bạch Vi.

Hai người này đều được xem là đệ tử của Lỗ Tấn, là lực lượng trung kiên của văn đàn cánh tả Thượng Hải.

Đái Vọng Thư và Dương Tao khá quen biết, trước đây họ từng cùng thuộc về trường phái Thơ tượng trưng. Thơ tượng trưng rất thịnh hành vào thập niên 20, nhưng sang đến thập niên 30 thì dần suy yếu. Đái Vọng Thư gia nhập Hiện đại phái, còn Dương Tao thì lại đầu quân cho Cánh tả thi phái.

Đái Vọng Thư không nói chuyện vẩn vơ, anh nhìn về phía Pound đang ngồi cạnh, hô lớn: "Chu tiên sinh, mời Pound tiên sinh nói vài câu đi ạ!"

Chu Hách Huyên cười giới thiệu: "Vị này là nhà thơ người Mỹ, Ezra Pound."

Pound đứng dậy vẫy tay, dùng tiếng Trung nói: "Chào mọi người, không cần phải để ý đến tôi, tôi chỉ đến dự thính thôi."

Người nước ngoài nói tiếng Trung luôn là một cảnh tượng hiếm thấy, ngay cả những thi nhân cánh tả kia cũng cảm thấy hứng thú, thi nhau hô lớn muốn Pound chia sẻ vài lời về sáng tác thơ ca.

Pound không thể từ chối, đành mở lời: "Tôi cho rằng, thơ Hán cổ đại của Trung Quốc là thơ ca đẹp nhất trên toàn thế giới. Thơ ca phải có ý tưởng đẹp, và những ý tưởng đẹp trong thơ Hán Trung Quốc là điều mà bất kỳ thơ ca nào khác đều không thể sánh bằng. Tôi đã từng dịch một bài thơ Hán sang tiếng Anh, có tên là (Lưu Triệt), xin mời mọi người thưởng thức: Tơ lụa thêu đã không còn mùi hương: Bụi đất trong cung viện tung bay: Chẳng nghe tiếng bước chân nào, và lá cây: Cuộn thành đống, bất động, bất động: Nàng, trong lòng ta sung sướng, an nghỉ bên dưới: Một tấm lá ẩm ướt dính trên ngưỡng cửa."

Bài (Lưu Triệt) này được đọc diễn cảm bằng tiếng Anh, nghe có vẻ rất có ý nghĩa, nhưng các thi nhân Trung Quốc trong hội trường lại có chút ngẩn ngơ, bởi vì căn bản không thể đoán ra Pound đã dịch bài thơ cổ nào.

"Trung Quốc cổ đại có bài thơ nào tên (Lưu Triệt) sao?"

"Dù sao tôi cũng chưa từng nghe thấy."

"Ông Tây này nói bậy bạ gì thế không biết."

"Thực ra, viết cũng khá hay đấy chứ."

...

Chu Hách Huyên cũng có chút băn khoăn, nói: "Pound tiên sinh, ông có thể đọc diễn cảm lại nguyên tác bằng tiếng Trung được không ạ?"

Khặc khặc!

Pound hắng giọng một cái, dùng tiếng Trung lơ lớ ngâm tụng: "La mệ hề vô thanh, ngọc trì hề bụi sinh. Hư phòng lạnh mà cô quạnh, lá rụng theo với nặng quynh. Vọng đối phương mỹ chi nữ hề, chắc chắn có cảm dư tâm chi chưa ninh?"

Phốc!

Dương Tao phun phì một ngụm trà ra ngoài, mắt tròn xoe nhìn Pound.

Khặc khặc khặc!

Thi nhân Phổ Phong cũng bị sặc nước trà, vội vàng che miệng lại, gò má giật giật muốn bật cười.

"Ấy, cho phép tôi nói một câu." Từ một vị trí khá khuất, có người giơ tay.

Chu Hách Huyên gật đầu: "Mời ông cứ nói."

Người đó nâng kính mắt lên, nói: "Thơ ca Mỹ từ trước đến nay không được chúng ta coi trọng, nhưng bài (Lưu Triệt) này của Pound tiên sinh lại là một kiệt tác của thi đàn Mỹ, đồng thời cũng là một trong những tác phẩm tiêu biểu của trường phái thơ ý niệm Âu Mỹ. Đặc biệt, câu 'Lá rụng' được xem là điển phạm của phép chồng chất ý niệm."

"Xin hỏi vị tiên sinh đây là ai ạ?" Chu Hách Huyên hỏi.

Người đó đáp: "Tôi là Tạ Đán Như."

Tạ Đán Như là thành viên của Thi xã Ven Hồ, bạn thân của Lỗ Tấn, Cù Thu Bạch, Phùng Tuyết Phong và nhiều người khác. Dù không gia nhập Đảng Cộng sản, ông vẫn hoạt động bí mật lâu dài, giúp đỡ truyền bá nhiều tài liệu mật. Khi Đảng Cộng sản bị truy bắt, ông cũng thường xuyên che giấu các đồng chí tại nhà mình.

Chu Hách Huyên vỗ tay: "Đa tạ tiên sinh đã chỉ giáo!"

"Không dám nhận lời khen." Tạ Đán Như tỏ ra vô cùng khiêm tốn.

Lời phát biểu của Tạ Đán Như vô cùng chính xác. Bài (Lưu Triệt) này, tuy có vẻ thật mà lại là giả, thực sự là một kiệt tác trong lịch sử thơ ca Mỹ, và câu "Lá rụng" thậm chí đã trở thành một điển cố nổi tiếng trong lịch sử thơ ca Mỹ. Đương nhiên, vị thế của bài thơ này hiện tại vẫn chưa cao đến mức đó, phải đợi thêm vài chục năm nữa mới được các thi nhân Mỹ ca tụng lên hàng thần thánh.

Thơ ca Mỹ hiện đang ở thời kỳ chủ nghĩa hiện đại, nhưng nói đến nó thì quả là một bi kịch.

Những nhân vật kiệt xuất nhất không nghi ngờ gì chính là Elliott và Pound. Thế nhưng, hai người này tuy sinh ra ở Mỹ, nhưng lại sinh sống lâu dài ở châu Âu. Elliott thậm chí còn thẳng thắn nhập quốc tịch Anh, khiến họ nghiễm nhiên được xem là những thi nhân châu Âu.

Còn lại những tên tuổi như Stevens, Moore, Cummings, dù rất nổi tiếng ở Mỹ, nhưng ở Trung Quốc lại chẳng mấy ai biết đến, thậm chí còn thua xa Whitman, người đã qua đời mấy chục năm.

Nước Mỹ ấy mà, một sa mạc văn hóa nghệ thuật, ngay cả âm nhạc cũng bị người ta xem thường, huống hồ là thơ ca vốn dĩ mang nhiều "chất" hơn. Một bài (Lưu Triệt) cũng chẳng mấy kinh diễm, mà có thể trở thành kinh điển của lịch sử thơ ca Mỹ, đủ thấy tình hình bên đó đáng sợ đến mức nào.

Thơ ca Mỹ chỉ thực sự quật khởi sau khi Thế chiến II kết thúc, bởi dù sao nó cũng tự mang hào quang "Hi vọng của nhân loại".

Tuy nhiên, việc Pound ngâm tụng bài thơ này đúng là đã tạo một màn mở đầu hoàn hảo cho thi hội hôm nay. Mọi người theo đà câu chuyện, bắt đầu bàn tán về thơ ca Âu Mỹ, rồi tiện thể chuyển sang sáng tác thơ ca Trung Quốc đương đại, khiến các thi nhân cánh tả và những thi nhân khác không thể tách rời nhau trong cuộc tranh luận.

Trên thực tế, khi thơ ca phát triển đến thập niên 30, không chỉ riêng ở Trung Quốc mà toàn thế giới, sáng tác thơ ca đều hướng về trường phái hiện đại, ít nhiều cũng tiếp thu và dung hợp một số thủ pháp của trường phái này.

Cánh tả thi phái của Trung Quốc, các tác phẩm cũng mang nhiều nét đặc trưng của trường phái hiện đại, thậm chí có những bài hoàn toàn là tác phẩm của trường phái hiện đại.

Thế nhưng, Cánh tả thi phái đề xướng thơ ca đại chúng, khuyến khích sự thông tục hóa. Trong khi đó, nhiều người sáng tác thơ tự do lại nôn nóng biểu đạt bản thân, ưa thích viết thơ tối nghĩa, mông lung. Hai bên đã tranh cãi gay gắt về nội dung và ý đồ sáng tác thơ ca.

Chu Hách Huyên chứng kiến một lúc kịch hay, bèn cười hì hì vỗ tay: "Mọi người làm ơn trật tự, cho phép tôi nói vài câu được không ạ?"

Nội dung này thuộc sở hữu của truyen.free, xin quý vị độc giả vui lòng không sao chép trái phép.