Giá trị của một bức họa có thể được đánh giá từ hai khía cạnh. Nói một cách dễ hiểu, việc một tác phẩm nghệ thuật có đáng giá hay không chủ yếu phụ thuộc vào nội hàm của nó, mà nội hàm giá trị này lại được chia thành giá trị ngoại tại và giá trị nghệ thuật.

Không hề khoa trương chút nào, tác phẩm của Ô Hải ở khía cạnh giá trị nghệ thuật có thể nói là đỉnh cao. Dù là cách sử dụng ánh sáng, bút pháp hay kỹ thuật tạo bóng, đều mang đậm phong cách cá nhân độc đáo. Đương nhiên, những người không chuyên thì khó mà nhận ra điều này.

Thế nhưng, những người được mời đến tham dự buổi đấu giá của Kristy, dù là người ngoại đạo, bên cạnh họ cũng thường có chuyên gia đi cùng.

Nhờ vào giá trị tự thân của tác phẩm, cộng thêm sự tuyên truyền của Trịnh Gia Vĩ, những câu chuyện và giá trị ngoại tại được gán ghép cho nó cũng vô cùng cao.

Cũng có thể đoán được, những người xuất hiện tại buổi đấu giá đều hướng về phía bức họa, bao gồm cả vị thương nhân béo lùn và nhà sưu tầm cao lớn vừa trò chuyện to nhỏ.

Bachnar, Fondet cùng Liệt Văn Hổ Khắc, những họa sĩ nổi tiếng có mặt tại đây, cũng đều tiến lên. Họ không có ý định mua, đương nhiên là vì đoán được giá cả sẽ rất cao và cũng không thể mua nổi, nên chỉ muốn đến gần để thưởng thức tác phẩm của Ô Hải một chút.

"Quả không hổ danh Môn điếm, tiêu chuẩn của bức tranh này quả thật cao hơn 'Quái Thú Ăn Đồ'. Một tác phẩm có kích thước lớn đến vậy là thử thách lớn nhất đối với khả năng bố cục của họa sĩ," Bachnar hận không thể đến thật gần để thưởng thức, đôi mắt toát lên vẻ si mê.

"Sức sáng tạo biết bao nhiêu, Ô Hải chỉ với bức họa này đã có thể xứng danh số một," Fondet cũng mang vẻ mặt si mê như say.

"Đây thật là một kiệt tác của giới hội họa, thực sự quá thần kỳ. Sao lại không phải của nước Pháp chúng ta chứ," một họa sĩ người lùn lắc đầu thở dài.

"Đúng là một kiệt tác vượt thời đại! Ở phần mép tranh có những nét vặn vẹo kỳ lạ, đây chính là phong cách của Salvador, đúng vậy, không sai chút nào, đây chính là phong cách của Salvador! Trời ạ, tôi thật sự muốn uống một viên thuốc trợ tim tác dụng nhanh quá! Ô Hải lại có thể đưa phong cách hội họa siêu thực vào trong bức tranh, hắn mới chính là phù thủy của giới hội họa!"

Maxi và Liệt Văn Hổ Khắc cũng hết sức kích động. Ban đầu họ cho rằng bức "Quái Thú Ăn Đ��" trước đó đã là đỉnh cao thực lực hiện tại của Ô Hải, nhưng khi nhìn thấy bức "Thủy Hử" tráng lệ này, mới nhận ra suy nghĩ của mình vẫn còn quá ngây thơ. Ô Hải vẫn còn rất nhiều không gian để tiến bộ!

Salvador Dalí, họa sĩ siêu thực nổi tiếng người Tây Ban Nha, được mệnh danh là phù thủy của giới hội họa, với tác phẩm tiêu biểu "Ký Ức Vĩnh Hằng" được liệt vào một trong mười danh họa hàng đầu phương Tây.

Đây đâu phải là triển lãm phòng tranh cho các họa sĩ. Mấy vị họa sĩ kia dù trông có vẻ khỏe mạnh, nhưng cũng chỉ ở mức thể trạng tiêu chuẩn, không thể nào chen lấn lại những nhà tư bản lắm tiền, những người ngày nào cũng đến phòng tập thể hình – à không, nhà họ vốn dĩ đã có phòng tập rồi.

Maxi và những người khác chỉ kịp nhìn vài phút đã bị đẩy ra một cách khó hiểu, sau đó cả buổi cũng không thể chen vào được nữa.

"Thôi, tôi đi xem tác phẩm điêu khắc của Viên trước vậy." Fondet chen lấn nửa buổi mà cũng chẳng thể xem kỹ bức họa, chỉ một chút sơ sẩy liền bị đẩy đi, đành dự định đi xem tác ph��m điêu khắc của Viên Châu.

Bởi vì tại Hoa Hạ, khẩu vị và tầm mắt của Fondet đã được Viên Châu "nuôi dưỡng" đến mức khó tính, nên sau khi máy bay hạ cánh, anh ta chỉ tùy tiện lấp bụng bằng chút bánh mì và sữa. Việc không thể ăn đồ ăn do Viên Châu chế biến vẫn khiến anh ta có chút oán giận. Đương nhiên, Fondet vẫn rất mong đợi tác phẩm điêu khắc của Viên Châu, dù sao anh ta nghe nói đó là những tác phẩm điêu khắc bằng nguyên liệu nấu ăn, có thể ăn được (đây là điểm trọng yếu).

"Tôi cũng đi xem đây." Bachnar cũng không chen lấn nữa.

Liệt Văn Hổ Khắc và Khắc Mã Tây cũng đành chịu, tuổi đã cao, sức chiến đấu càng không thể sánh bằng Fondet và những người khác.

Xem ra, không phải họa sĩ nào cũng có thể trạng như Ô Hải. Nói một câu thế này, nếu hôm nay ở đây có món mỹ thực do Viên Châu làm, thì dù ai có đến trước cũng vô dụng (trong việc chen lấn).

Sau đó ——

"Đây là?!"

"Tôi phải đi tìm cặp kính của mình, tôi muốn đeo kính vào mà nhìn. Không đúng, tôi có đeo kính bao giờ đâu. Nhưng sao lại có chút choáng váng thế này."

"Ô Hải và Viên Châu, quả là những thiên tài ngang nhau! Hiện giờ tôi hoàn toàn đồng ý điều này, hệt như tôi đồng ý rằng tôi là con ruột của mẹ mình vậy."

Tiếng thán phục vang lên khắp nơi.

Ông lão Liệt Văn Hổ Khắc vốn đi ở phía sau, nhưng khi những tác phẩm điêu khắc của Viên Châu đập vào mắt, ông lập tức không kịp chờ đợi mà nhanh chân tiến đến gần, bởi vì khu vực này chưa có nhiều người vây quanh.

Một trăm lẻ tám pho tượng với các hình thái khác nhau được sắp đặt chỉnh tề bên trong lồng kính. Rõ ràng chúng chỉ yên lặng đứng đó, nhưng vì về cơ bản tất cả các pho tượng đều mang tính động, nên dù chỉ được đặt tĩnh lặng tại chỗ, chúng vẫn khiến người xem có cảm giác cấp bách, sôi nổi và ồn ào.

Người cầm mâu, cảm giác như chỉ một giây nữa sẽ đâm tới.

Người dùng đao thô sơ đón đỡ, như cảm nhận được sự ngăn cản ngay trước mặt.

Người cưỡi ngựa vung thương, đó chính là đòn tấn công người ngựa hợp nhất.

Người nhổ cây liễu, càng khiến người ta cảm nhận được sự quyết đoán long trời lở đất đó.

Nếu như tranh của Ô Hải sống động trên giấy, thì những pho tượng của Viên Châu lại như thể người thật bị ngưng đọng lại trong khoảnh khắc.

"Tác phẩm 'Người Ném Đĩa' vì sao được mệnh danh là một trong ba pho tượng vĩ đại nhất thế giới? Đó là bởi vì nhà điêu khắc Hy Lạp cổ đại Myron đã sáng tạo ra sức hấp dẫn của sự 'kéo cung mà chưa bắn'."

"Pho tượng là nghệ thuật tĩnh, nhưng những danh gia lại có thể nắm bắt được cảm giác chuyển động từ trạng thái tĩnh sang động. Và một trăm lẻ tám pho tượng của Viên Châu đã hoàn hảo thể hiện điều này," Liệt Văn Hổ Khắc hận không thể chui đầu mình vào trong lồng kính.

"Thế kỷ 20 xuất hiện Rodin, người đã sáng tác bức 'Người Suy Tư' gây chấn động thế giới. Không ngờ rằng đến thế kỷ 21, lại có thể xuất hiện một đại điêu khắc gia như vậy! Tuy nói nhìn chung vẫn còn chút tỳ vết nhỏ, nhưng đã đủ để gây chấn động giới điêu khắc đang đình trệ hiện nay. Một trăm lẻ tám pho tượng này có rất nhiều chi tiết sử dụng kỹ thuật điêu khắc đi ngược lại quy tắc thị trường, điều này có lẽ có liên quan đến việc Viên Châu không phải một nhà điêu khắc chuyên nghiệp, mà là một đầu bếp cấp đại sư chuyên nghiệp."

"Người ta vẫn thường nói bếp trưởng Viên có tài chạm trổ tuyệt vời, nhưng tôi không am hiểu nghệ thuật nấu nướng nên cụ thể vẫn chưa rõ lắm. Giờ đây, tôi đã có thể thấu hiểu sâu sắc điều đó," Fondet nói.

"Tranh của Ô Hải và điêu khắc của Viên Châu, khó trách lại muốn đấu giá cùng nhau. Cả hai bổ sung cho nhau, tạo nên sức mạnh tổng hợp, thiếu một thứ cũng không được," Bachnar nói.

Bachnar và Fondet không hiểu biết nhiều bằng hai vị lão gia Khắc Mã Tây, nhưng nói một cách trực quan, đối với một tác phẩm nghệ thuật, cái đẹp chính là cái đẹp, không cần phải lý giải quá sâu xa.

Chu Hi cũng có mặt, nhưng anh ta khá trầm mặc, bởi vì mục đích chính của chuyến này là xem phòng đấu giá có hay không ép giá để thực hiện giao dịch ngầm. Tuy nói phòng đấu giá Kristy là một thương hiệu lớn và sẽ không làm như vậy, nhưng Trịnh Gia Vĩ luôn làm việc cẩn thận.

Đương nhiên, Chu Hi không thể nhìn ra có chuyện khuất tất gì bên trong hay không, nhưng anh ta có thể ghi nhớ mọi chuyện diễn ra tại buổi đấu giá, trở về kể lại cho Trịnh Gia Vĩ, và Trịnh Gia Vĩ sẽ tự đưa ra phán đoán.

Nhóm họa sĩ cũng vây quanh quầy trưng bày bên này, dáng vẻ say mê như chưa đủ khiến sự chú ý của những người khác cũng bị thu hút.

Vị thương nhân béo lùn và người cao lớn trước đó đã thảo luận và phán đoán rằng pho tượng kia chỉ là tặng phẩm, tự nhiên cũng chú ý đến sự thay đổi này.

"Ừm, bên kia là tình huống gì thế?" Vị thương nhân béo lùn tò mò hỏi.

"Có chút làm quá lên rồi đấy," nhà sưu tầm tỏ vẻ, điêu khắc kiểu gì mà hắn chưa từng thấy qua chứ?

Nói thì nói vậy, nhưng chắc chắn không thể không đến xem. Hai người cũng hướng về quầy trưng bày bên cạnh.

Dù sao, bức "Thủy Hử" tráng lệ cũng đã xem gần như đủ rồi. Những người thông minh không chỉ có vị thương nhân béo lùn và nhà sưu tầm, mà không ít người khác cũng đã đến đây.

Nói nghiêm khắc, một trăm lẻ tám pho tượng này, khi Viên Châu điêu khắc trước đây, đã sử dụng đao công cấp độ điển tàng cực kỳ cao minh mang tên "Ba Thú Đều Độ" mà ngay cả hệ thống cũng phải công nhận. Cộng thêm việc Viên Châu cũng đặt yêu cầu rất cao cho bản thân, có thể nói đây là một tác phẩm thành công lớn ở giai đoạn đầu của anh.

Do đó, những gì hiện ra trước mắt mọi người tự nhiên là những tác phẩm có chất lượng cao.

Để trải nghiệm trọn vẹn tinh túy văn chương, hãy đến với truyen.free, nơi lưu giữ bản dịch độc quyền này.