Tất cả mọi người đứng bật dậy, vỗ tay reo hò. Tiếng vỗ tay như sấm vang dội kéo dài ròng rã mười phút. Dù các tác giả chính đã toàn bộ lên sân khấu đồng thời liên tục cúi chào, khán giả tại hiện trường vẫn không muốn dừng lại.

Trên sân khấu, Đổng Hữu Đức, Triệu Tiểu Đinh, Lưu Diệc Phi, Dương Mịch; dưới sân khấu, Lưu Tiểu Lệ, Củng Lợi, Trần Đáo Minh, tất cả mọi người đều dâng trào cảm xúc, không cách nào kìm nén.

Chỉ duy Phương Tinh Hà vẫn giữ được sự tỉnh táo cơ bản – kỳ thực hắn cũng vui sướng, cuồng hỉ, nhưng hắn càng biết cách kìm nén. Hắn sớm biết bản thân cải biên bộ phim 《 Em của thời niên thiếu 》 tốt hơn nguyên tác, nhưng một bộ phim nghệ thuật thanh xuân của Trung Quốc lại có thể ở xứ người xa lạ đạt được sự hưởng ứng nồng nhiệt đến vậy từ khán giả phương Tây, điều này vẫn mang đến cho hắn cảm giác thành tựu và vinh quang tột bậc. Đây chính là điểm nghệ thuật mê người hơn bóng rổ. Thi đấu thể thao, mạnh là mạnh, không cần bất kỳ ai yêu thích, người cần giành quán quân tự nhiên sẽ giành quán quân. Phim nghệ thuật, dù ngươi tự cho là đã làm đến hoàn mỹ không tì vết, nhưng nếu khán giả không thừa nhận, đó chính là sự tự mãn thuần túy. Sự bất định trong lĩnh vực nghệ thuật tạo nên cảm giác biến ảo khó lường, thần quỷ hai mặt, đầy đủ những điều chưa biết, mới có thể mang đến cho Phương Tinh Hà loại người "treo máy" này những thử thách đầy đủ.

"Vâng, vâng, xin quý ông, quý bà dừng tay ạ!" Người dẫn chương trình Monica Bellucci lần thứ tư giơ tay ra hiệu. "Hãy để chúng ta phỏng vấn đội ngũ tác giả chính, quý vị chẳng lẽ không tò mò về mạch suy nghĩ sáng tác của họ sao?"

Tiếng vỗ tay cuối cùng dần dần ngớt đi, khán giả lần lượt trở về chỗ ngồi, chờ đợi phần tiếp theo. Không khí hiện trường hưng phấn nhưng hỗn loạn, tiếng ồn ào khắp nơi, nhưng khi Phương Tinh Hà nhận micro, trong rạp chiếu phim nhanh chóng trở nên yên tĩnh.

"Đạo diễn SR, trước hết tôi muốn chúc mừng ngài, tiếng vỗ tay và tiếng reo hò đủ để chứng minh rằng ngài đã làm ra một bộ phim cực kỳ được khán giả yêu thích." Monica Bellucci đứng cạnh Phương Tinh Hà, hơi nghiêng đầu, ánh mắt khác lạ không rời khỏi gương mặt tuấn tú của chàng trai trẻ. Phương Tinh Hà không phải một kiểu soái ca phương Tây với đường nét mạnh mẽ, anh có vẻ gầy gò và ôn nhu của một quân tử cổ điển Trung Hoa, đường nét khuôn mặt không quá góc cạnh, nhưng khí chất tổng thể lại vô cùng chói mắt. Monica nhìn anh, bỗng chốc quên mất lời kịch. "Ý tôi là... À... Xin lỗi, tôi cũng không biết mình định nói gì nữa, chỉ là... Ngài thực sự rất đẹp trai!"

"Ha ha ha ha!" Hiện trường lập tức vang lên một trận cười ồ. Dù là một sự kiện trang trọng như lễ khai mạc Cannes, ban giám khảo và khán giả cũng không bận tâm đến khúc dạo đầu có vẻ "lạc quẻ" này; ngược lại, họ rất hiểu và sẵn lòng "hóng chuyện".

"Cảm ơn, cô cũng vô cùng xinh đẹp." Phương Tinh Hà lễ phép đáp lời, sau đó tự nhiên tiếp quản vai trò chủ đạo. "Nhưng tôi cho rằng cô có thể là vì Trương Tiểu Bắc mà nhìn tôi với ánh mắt khác, bởi vì họ luôn phê bình tôi không hiểu phong tình, quá lạnh nhạt với phụ nữ, cô thấy thế nào?"

"A, đúng đúng đúng!" Gây ra một chút "ô long" nhỏ, Monica cũng không hề bối rối, liền thuận đà mà tiếp lời. "Tôi quá thích Tiểu Bắc! Cậu ấy thật sự rất đặc biệt – ở giữa một cậu bé và một người đàn ông, vừa có sự ngây ngô thơ ngây khiến phụ nữ không kìm được mà la hét, lại có trách nhiệm và đảm đương của một nam tử hán. Ngài đã thể hiện cậu ấy đến mức xuất thần nhập hóa, cá nhân tôi cho rằng, đây là một nhân vật hấp dẫn hơn cả Thái Tử Dự."

"Bởi vì hắn đầy đủ hiện thực, cũng đầy đủ chân thực." Phương ca liền lời mà nói tiếp, nhìn qua là đang phân tích khách quan, nhưng thực ra là đang gieo mầm giấc mộng vào lòng khán giả nữ. "Ti��u Bắc giống như một viên đá quý chưa mài dũa, trong tuổi thanh xuân của mỗi chúng ta, nhất định tồn tại những viên đá quý tương tự, mang đến cho thanh xuân của chúng ta những hồi ức không thể xóa nhòa. Cậu ấy không như Thái Tử Dự cao xa không thể với tới, cậu ấy có thể là mối tình đầu của một cô gái nào đó, hay là đối tượng thầm mến đầu tiên trong đời – kỳ thực tôi không rõ phụ nữ các cô có như vậy không, nhưng khi tôi thiết kế nhân vật, tôi quả thực đã có ý thức đưa vào đó một mặt rất được thiếu nữ yêu thích của mình. Tôi hy vọng nhân vật này đủ chính diện, lại đủ thú vị, như cô thấy đấy, 《 Better days 》 không phải một bộ phim nghệ thuật u ám, bi kịch vì bi kịch, nó nghiêng về hướng tích cực hơn một chút..."

Đoạn trình bày dài dòng, kỳ thực chỉ có một từ khóa: đối tượng thầm mến đầu tiên trong đời. Trưởng nhóm thủy quân chậm rãi nói, chẳng mấy chốc sẽ thông qua các đối tác truyền thông của mình, tạo ra đợt tấn công tuyên truyền đầu tiên cho 《 Em của thời niên thiếu 》. Cốt lõi của đợt tuyên truyền n��y là biến nhân vật nam chính Trương Tiểu Bắc thành một khái niệm – đối tượng thầm mến đầu tiên của toàn bộ phụ nữ trong giai đoạn ngây thơ của cuộc đời. Kỳ thực, rất nhiều phụ nữ chưa từng thầm mến một chàng trai có tính cách như Trương Tiểu Bắc. Nhưng điều đó không quan trọng, ký ức sẽ đánh lừa con người, và phụ nữ cũng rất sẵn lòng tự lừa dối mình. Chỉ cần khái niệm tương ứng bắt đầu thịnh hành, thì bất kể họ nhìn thấy đặc điểm nào phù hợp với sở thích của bản thân ở Trương Tiểu Bắc, họ đều sẽ gán nó vào mối tình đầu, từ đó thông qua sự tưởng tượng để thỏa mãn mong đợi hoặc nuối tiếc. Đây là lý thuyết gì, Phương Tinh Hà chính mình cũng không rõ ràng, dù sao hắn biết chắc chắn sẽ thành công.

"Wow! Đúng là như vậy thật!" Monica vô cùng phối hợp, không, không đúng, dường như nàng thực sự tin tưởng. "Khi tôi khoảng mười hai tuổi, tôi lần đầu tiên thích một cậu bé, gần như là phiên bản phương Tây của Trương Tiểu Bắc. Cậu ấy không đẹp trai đến thế, nhưng lại giống như một cơn gió, luôn đột ngột ��ến rồi lặng lẽ đi, như một hiệp sĩ đã giúp tôi giải quyết không ít rắc rối..." Luyên thuyên luyên thuyên, nàng kể rất nhiều chuyện về mối tình đầu... không đúng, là chuyện về lần đầu thầm mến. Sau đó, nàng liên hệ với 《 Em của thời niên thiếu 》. "Đáng tiếc tôi không may mắn như Niệm, giữa chúng tôi chỉ là hai đường thẳng song song, rất nhanh tôi chuyển nhà, và cậu ấy biến mất khỏi cuộc đời tôi, chỉ để lại trong ký ức một vệt màu tươi đẹp. Cho đến hôm nay, SR, bộ phim của ngài đã đưa tôi trở lại tuổi dậy thì, để tôi ôn lại giấc mộng xưa ấy, đồng thời mang đến cho tôi sự thưởng thức càng thêm say mê. Tôi quá yêu Tiểu Bắc và tình yêu ngây ngô của Niệm! Tôi thề, đây là bộ phim tình yêu hay nhất tôi từng xem trong vài năm gần đây! Đúng, tôi định nghĩa 《 Better days 》 là một bộ phim tình yêu thanh xuân, ngài có ý kiến gì không?"

"Đương nhiên là không rồi." Phương Tinh Hà nhẹ nhàng nhún vai. "Các vị thích nó là gì, nó chính là đó. Tôi đối với phim của mình xưa nay không hề định nghĩa – có lẽ đôi khi cũng có, nhưng tôi không bận tâm việc các vị có chấp nhận định nghĩa của tôi hay không. Thế nên, nếu cô cho rằng đây là một bộ phim tình yêu thanh xuân, thì cứ theo cảm nhận của cô mà định nghĩa."

Monica vẫn rất chuyên nghiệp, lập tức đặt ra một câu hỏi cực kỳ có hàm lượng. "Vậy, đây là triết lý sáng tác cốt lõi của ngài? Là một tác giả, ngài chỉ phụ trách sáng tác, sau đó giao cho khán giả tự tìm hiểu?"

"Điều này không thể gọi là triết lý sáng tác, đây nên coi là thái độ tâm lý đối với tác phẩm thì đúng hơn." Phương ca kiên nhẫn sửa lại, không phải để giải thích, mà là để khán giả có thể "tự chủ" tiếp nhận bộ phim hơn. "Trong giới văn học của chúng tôi, thường nói: Tác phẩm một khi thành hình, liền không còn chỉ thuộc về tác giả nữa. Phương Tây cũng có câu ngạn ngữ: Trong lòng một nghìn người có một nghìn Hamlet. Ý là mỗi người đều có cách lý giải riêng của mình. Thái độ của tôi đối với tác phẩm rất cởi mở, khi tôi hoàn thành nó, các vị có thể tùy ý diễn giải, còn việc lý giải của các vị có phải là ý đồ sáng tác thực sự của tôi hay không, điều đó không quan trọng. Quan trọng là cảm nhận của các vị, là niềm vui nỗi buồn của các vị, là sự rung động tâm hồn mà các vị có được trong khoảnh khắc đắm chìm. Tất cả những điều này thuộc về các vị, không liên quan đến tôi. Cái gì gọi là phim tác giả? Những gì tôi muốn biểu đạt đã được biểu đạt một cách dồi dào, tôi cung cấp một nền tảng, các vị dựa trên nền tảng này để đối thoại với một phần con người mình, hoặc nuối tiếc hoặc hòa giải, không cần phải cảm ơn tôi."

Trong một sự kiện như Cannes, Phương Tinh Hà cố gắng nói chuyện theo lối ý thức, để mọi thứ trôi chảy. Mơ hồ, đầy mê hoặc, tự thân, nhưng khán giả tại hiện trường lại rất "ăn" lối nói này. Vừa dứt lời, tiếng vỗ tay lại vang lên. Monica không thể không đợi đến khi không gian trở lại yên tĩnh mới có thể tiếp tục phỏng vấn.

"Vậy thì, SR, tại sao ngài lại chọn đề tài như vậy cho tác phẩm đạo diễn đầu tay của mình?" Đây là một khâu cần thiết để trình bày bối cảnh sáng tác. Phương Tinh Hà vô cùng phối hợp, nâng tầm vấn đề lên cao, anh chàng này quá am hiểu rồi. "Bởi vì nạn bắt nạt xảy ra trong cộng đồng thanh thiếu niên, đặc biệt là bắt nạt trong trường học và các môi trường khép kín tương tự, từ lâu đã là một vấn nạn mang tính toàn cầu. Nó giống như tình yêu, không có sự phân chia địa lý, không có sự khác biệt về chủng tộc, cũng không khác biệt vì văn hóa hay ngôn ngữ. Trong trường học Trung Quốc có bắt nạt, trong trường học Pháp có bắt nạt, trong trường học Mỹ cũng có bắt nạt, hiện tượng phổ biến như vậy mang ý nghĩa gì?"

Monica lập tức phụ họa: "Là gì ạ?"

Phương ca dứt khoát, dùng tiếng Anh tuôn ra vài câu dài hơi – "Nghĩa là sự phát triển của xã hội hiện đại đã tạo ra đủ "chiếc giường ấm" cho những hành vi xấu của thanh thiếu niên, nghĩa là tất cả chúng ta trên phương diện xã hội còn thiếu rất nhiều sự quan tâm đến vấn đề này, nghĩa là sự thiếu sót kép trong giáo dục gia đình và giáo dục học đường, nghĩa là áp lực của người trưởng thành đang không thể kiểm soát được mà truyền xuống những người trẻ tuổi hơn, nghĩa là tất cả các nhà xã hội học, nhà giáo dục, tác giả, biên kịch, đạo diễn trên toàn thế giới đều phải chịu tội lỗi không thể trốn tránh này!" Lời lẽ chính nghĩa, cảm xúc dâng trào. Khả năng diễn thuyết siêu việt đã mang lại hiệu ứng cực kỳ chấn động cho những câu dài khó nhằn này. Nghe anh lên án, hiện trường vang lên nhiều tiếng hô kinh ngạc, sau đó, tiếng vỗ tay càng thêm nhiệt liệt, như sấm nổ lại vang lên.

"Hay lắm!" Quentin Tarantino, đến từ đoàn làm phim 《 Kill Bill 》, giơ cao hai tay, ra sức hô vang. Các thành viên ban giám khảo không thể để lộ bất kỳ cảm xúc rõ ràng nào đối với bộ phim dự thi tại hiện trường, vì vậy từ chủ tịch đến Khương Văn, họ chỉ có thể vỗ tay phụ họa một cách nhẹ nhàng. Nhưng nếu quan sát kỹ nét mặt của họ, có thể thấy rõ ràng rằng phần lớn ban giám khảo đều ánh lên vẻ hài lòng trong đáy mắt. Châu Âu lấy phim nghệ thuật làm chủ đạo, và những người làm phim nghệ thuật này, điều họ thích nói nhất chính là trách nhiệm xã hội của người làm phim. Mặc dù phần lớn là những kẻ mượn danh nghĩa lừa bịp để mua danh tiếng, nhưng những Đại Sư điện ảnh thực sự có thể đạt được thành tựu nghệ thuật nhất định thì lại rất có tinh thần trách nhiệm và ý thức xã hội. Phần lớn những người này thực lòng yêu thích ý thức trách nhiệm mà Phương Tinh Hà đã thể hiện.

Đương nhiên, cũng có rất nhiều truyền thông và nhà phê bình điện ảnh chuyên nghiệp không thích kết cục viên mãn của 《 Em của thời niên thiếu 》, cũng không thích bộ phim tình cảm thanh xuân mang tính thương mại nhiều hơn tính nghệ thuật này. Bởi vậy, sau khi Monica tuyên bố có thể tự do đặt câu hỏi, lập tức có một nhà phê bình điện ảnh nổi tiếng bản địa Châu Âu giơ tay ra hiệu.

"Ông Marshall, ngài có câu hỏi gì ạ?" Tác giả chuyên mục của 《 Movie Magazine 》, nhà phê bình điện ảnh người Pháp Marshall, trong không khí nhiệt liệt như vậy, đã ngang nhiên đưa ra một lời chỉ trích sắc bén. "Đạo diễn Phương, 《 Em của thời niên thiếu 》 quả thực là một bộ phim truyện thương mại rất trưởng thành, hoàn chỉnh và tốt đẹp, nhưng xin thứ lỗi cho tôi nói thẳng, ngài đã biến vấn đề bắt nạt học đường sâu sắc và phức tạp thành một bộ phim tình cảm thanh xuân duy mỹ, có thể gọi là truyện cổ tích, điều này thực sự quá dung tục! Chúng ta đều rất rõ ràng, việc Niệm và Tiểu Bắc cứu rỗi lẫn nhau là một sự kiện ngẫu nhiên với xác suất cực nhỏ xảy ra trong thực tế. Ngài đã dùng những ảo tưởng tốt đẹp để làm tan biến cảm giác số phận hùng vĩ vốn nên sâu sắc, nghiêm túc, đen tối, tuyệt vọng, khiến bộ phim từ một tác phẩm nghệ thuật xuất sắc trở thành một món hàng dung tục. Có lẽ nó sẽ bán chạy hơn, tôi tin sẽ có rất nhiều khán giả thích nó, nhưng ngài cũng không thiếu tiền, ngài sớm đã là một phú hào được mọi người biết đến, tôi hoàn toàn không hiểu và đồng thời đau lòng, tại sao ngài lại muốn làm phim như vậy? Chẳng lẽ ngài chỉ muốn mãi mãi là một thần tượng được đại chúng tung hô, mà không muốn đi sâu vào lĩnh vực nghệ thuật, trở thành một Đại Sư được người đời kính ngưỡng sao?"

Lời này nói ra thật ngạo mạn làm sao! Ngươi đau lòng giùm ta cái gì chứ? Tuy nhiên, phát biểu của hắn vẫn kích thích được một bộ phận "nghệ sĩ" tại hiện trường đồng cảm, ước chừng một phần tư khán giả đã nhiệt liệt vỗ tay vì lời nói thẳng thắn chính nghĩa của ông ta. Đúng vậy, dù phiên bản 《 Em của thời niên thiếu 》 của Phương Tinh Hà đã là một bộ phim xuất sắc, nhưng vẫn có người không hài lòng với kết cục viên mãn này. Sao có thể đại đoàn viên? Sao có thể không đen tối đến cùng? Tại Cannes, hiện tượng này khá nổi bật. Luồng dư luận này cũng là trở ngại lớn nhất để 《 Em của thời niên thiếu 》 giành giải. Phương Tinh Hà đương nhiên thừa nhận, nghệ thuật chân chính tất nhiên cao siêu đến mức ít người hiểu, bất kỳ loại hình nghệ thuật nào đi sâu vào cũng sẽ có cánh cửa ngày càng cao. Thứ mà tất cả mọi người đều thích chắc chắn không phải nghệ thuật, mà là "thần thuật" mới đúng. Nhưng điều này không có nghĩa là những tác phẩm mang tính đại chúng, tính lưu hành, tính thông tục lại không có giá trị; ngược lại, nghệ thuật đại chúng chắc chắn có giá trị xã hội cao hơn so với nghệ thuật hàn lâm. Trong thời đại này, nghe Beyond thì coi thường nghe Jay Chou, nghe Jay Chou thì coi thường nghe Đao Lang, nghe Đao Lang thì coi thường nghe tạp kỹ dân gian, nhưng nghe tạp kỹ dân gian cũng không phải ở vị trí thấp nhất trong chuỗi khinh bỉ – tương lai, họ còn có thể coi thường những người nghe nhạc rap. Nhưng vấn đề căn bản nằm ở chỗ – liệu một phần nhỏ những người nắm giữ quyền định nghĩa nghệ thuật rốt cuộc có tư cách hủy bỏ nhu cầu tinh thần của tầng lớp đại chúng có trình độ thẩm mỹ không cao, dùng phương thức phán xét để ngăn cách nhu cầu tự giải trí của họ hay không? Phương Tinh Hà cho rằng, không ai có tư cách như vậy. Cho nên hắn cực kỳ chán ghét kiểu phê bình phán xét cao ngạo này. Tôi không mắng ông, có phải ông đang tự cho mình là cái rễ hành không vậy?

Phương Tinh Hà chậm rãi đảo mắt nhìn xuống khán đài, thu lại âm lượng, bình tĩnh trình bày. "Ông Marshall, chúng ta hãy cùng nhau bàn về vấn đề này. Quay trở lại chủ đề sáng tác, tôi muốn công bố điều gì? Chẳng có gì cả. Hiện tượng ấy vẫn luôn ở đó, mỗi người đều nhìn thấy, không cần tôi phải công bố. Tôi cũng không muốn công kích điều gì. Bắt nạt học đường không phải một vấn đề đơn giản có thể giải quyết bằng cách công kích một bộ phận nào đó, một nhóm người nào đó, hay một nền văn hóa nào đó. Cho nên, 《 Em của thời niên thiếu 》 bối cảnh sáng tác là bắt nạt học đường, logic cốt lõi là sự bất công do thiếu sót kép trong giáo dục gia đình và giáo dục học đường, còn chủ đề cốt lõi lại là sự cứu rỗi. Có một điều ông không nói sai, kỳ thực sự cứu rỗi trong nạn bắt nạt học đường tràn lan toàn cầu là một sự kiện có xác suất nhỏ, và việc như Tiểu Bắc và Trần Niệm cứu rỗi lẫn nhau càng là xác suất nhỏ trong xác suất nhỏ. Nhưng cá nhân tôi cho rằng, đã muốn quay về đề tài hùng vĩ như bắt nạt học đường, thì không thể khách quan. Sự trình bày khách quan chỉ có thể vạch trần vấn đề, nhưng sự tồn tại của bắt nạt học đường là một vấn đề không cần phải vạch trần. Góc nhìn khách quan chỉ có thể cho thấy sự đen tối tuyệt vọng của bắt nạt, nhưng điều đó hoàn toàn bất lực trong việc giải quyết vấn đề. Những thanh thiếu niên đang trong cảnh bắt nạt, họ có cần người làm phim thể hiện sự đen tối tuyệt vọng không? Không, họ sớm đã ở trong vực sâu tuyệt vọng rồi. Để kích thích ý thức tự cứu của họ, và cũng để nhiều người ngoài cuộc hơn nữa ra tay giúp đỡ, thì không thể khách quan, không thể lý trí, không thể tỉnh táo! Phim là nghệ thuật tạo mộng, mộng có mộng đẹp, cũng có ác mộng. Ông cho rằng chỉ có ác mộng đủ sâu sắc và đen tối mới có thể mang đến cho con người cảnh báo ở mức độ lớn nhất. Nhưng xin thứ lỗi cho tôi nói thẳng, thanh thiếu niên e rằng không cần ông cảnh báo, phần thanh thiếu niên thực sự đang bị bắt nạt càng không cần ông cảnh báo. Họ hiểu rõ thực tế hơn ông! Họ cần một người như Trương Tiểu Bắc chìa tay ra, kéo họ một cái! Họ cũng cần một cảnh sát như Củng Lợi, kịp thời ngăn cản trước khi họ phạm phải những sai lầm lớn hơn. Họ càng cần một cặp cha mẹ có trách nhiệm, một vài giáo viên có trách nhiệm, để nói cho họ biết: Con rất tốt, con không sai, con đừng sợ, con nên phản kháng, con cũng xứng đáng được cứu rỗi! Chứ không phải như ông chất vấn một cách cao ngạo: Ông có biết nghệ thuật không? Nếu nghệ thuật của ông là hủy diệt, nếu nghệ thuật của ông là để những bi kịch đau lòng mãi mãi chìm đắm trong vực sâu, không thấy được một tia ánh sáng, thì ông và nghệ thuật của ông đã sớm đi sai đường rồi. Mà tôi thì không như vậy, tôi, Phương Tinh Hà, con đường nghệ thuật của tôi quang minh chính đại, mãi mãi tắm mình dưới ánh mặt trời ấm áp, nhưng cũng không bao giờ né tránh bóng ma mà ánh mặt trời soi chiếu chính bản thân tạo ra. Ông cho rằng 《 Better days 》 của tôi không đủ nghệ thuật, OK, tôi cho phép ông giữ bất kỳ quan điểm nào khác biệt với tôi. Nhưng bây giờ tôi có một câu hỏi thực tế muốn hỏi lại ông – Nếu con gái ông trong trường học ở vào cảnh ngộ tương tự Trần Niệm, thì ông mong muốn con bé bị nghệ thuật hủy diệt, hay là đạt được một sự cứu rỗi dù có xác suất nhỏ? Hãy nhìn vào mắt tôi, nói cho tôi câu trả lời của ông."

Phương Tinh Hà bình tĩnh nhìn chằm chằm Marshall, trên trán người nghệ sĩ cuồng nhiệt ấy lấm tấm mồ hôi. Đây là một cuộc "phán xử" công khai, trước mắt bao người, nghệ thuật bị lời lẽ sắc bén đẩy vào góc khuất. Không, tuyên bố thắng lợi không phải là lời lẽ sắc bén của Phương Tinh Hà, mà là sự tỉnh táo của anh khi luôn đứng về phía lẽ phải của lịch sử và lập trường của đại chúng. Cùng lúc đó, ban giám khảo cũng đang suy nghĩ sâu sắc – 《 Em của thời niên thiếu 》, rốt cuộc có đủ nghệ thuật, có đủ sâu sắc hay không? Có lẽ, đến ngày mà đáp án riêng của mỗi người nổi lên trong tâm trí, họ còn sẽ vì điều này mà tranh cãi một trận lớn.

Mọi bản dịch chất lượng cao của bộ truyện này đều là độc quyền thuộc về Truyen.Free.