Trên đường về nhà, Lê Trinh vẫn còn mải suy nghĩ về những ý tưởng thiết kế mà Từ Duệ đã giải thích cho hắn ngày hôm nay.

Ví dụ như Từ Duệ từng nói, trong một thế giới mở, mọi cây cối đều có thể trèo lên. Người chơi có thể leo đến ngọn cây hái táo, phát hiện trứng chim trên cành, thậm chí sẽ gặp tổ ong vò vẽ và bị ong mật truy đuổi. Đứng trên cây, tầm nhìn cũng sẽ rộng mở hơn rất nhiều.

Đồng thời, giông bão và sấm sét cũng có thể đánh đổ cây cối, nhưng những cây bị đổ cũng không phải đồ bỏ đi. Người chơi có thể dùng công cụ phân giải chúng thành củi đốt; cành cây có thể dùng làm vũ khí hoặc đuốc để thắp lửa trại; thậm chí còn có thể xiên nấm và thịt để nướng thành xiên que nóng hổi. Những thân cây lớn khỏe còn có thể được tận dụng để lăn từ trên dốc xuống, đánh bại quái vật.

Chỉ một cái cây đơn giản thôi đã có vô vàn ứng dụng, và tất cả những điều này đều có thể thực hiện được trong cuộc sống thực.

Lê Trinh đột nhiên nhận ra, những thế giới mở trước đây dường như thật sự chưa từng nghiên cứu sâu về khía cạnh này.

Phần lớn cây cối trong game thực chất chỉ là một vật thể 2D, nhiều nhất là thêm một hộp va chạm để nó có chút cảm giác tồn tại. Ngay cả khi có thể leo, thì cũng chỉ là một số cây cối đặc biệt có kịch bản leo trèo cố định, chứ không phải thân cây nào cũng leo được, và cũng sẽ không tốn công thiết kế sự tương tác này.

Nhưng suy nghĩ kỹ lại, nếu đúng như Từ Duệ nói, chỉ một thân cây thôi đã có vô số cách chơi, những cách chơi khác nhau còn có thể ảnh hưởng lẫn nhau, và tất cả những điều này đều là nhờ người chơi tự mình khám phá.

Lê Trinh tưởng tượng một cảnh tượng: một người chơi, tình cờ nhìn thấy một quả táo trên cây. Anh ta tiến lại gần, nhưng nhận ra tay không thể với tới quả táo đó. Theo quán tính, anh ta nhảy lên, nhưng vẫn không với tới.

Đúng lúc này, anh ta đi đến bên cạnh cây, phát hiện mình có thể leo lên. Sau khi leo đến chỗ quả táo và hái xuống, anh ta đột nhiên nhìn thấy một tổ chim ở ngọn cây cao hơn.

Leo lên đến tổ chim, bên trong có vài quả trứng, người chơi lấy chúng ra. Ngay lúc này, trời đổ mưa, một tia chớp giáng xuống, vừa vặn đánh trúng cái cây. Người chơi kịp thời nhảy xuống, tránh được tia sét.

Anh ta nhặt lấy cành cây đang cháy, nhanh chóng chạy đến một tảng đá gần đó để trú mưa. Dưới chân tảng đá, người chơi nhóm những chiếc lá khô bị gió dồn lại, tạo thành một đống lửa trại.

Đúng lúc này, anh ta lấy chiếc nồi trong túi ra, hứng một ít nước mưa, rồi lấy những quả trứng chim vừa hái để nấu một bát canh trứng. Ăn xong rồi lại cắn một miếng táo. Khi đã ăn uống no đủ, thể lực hồi phục, mưa cũng vừa tạnh.

Bên ngoài thế giới, sau cơn mưa trời quang mây tạnh, ánh mặt trời xuyên qua kẽ mây, rọi sáng mặt đất, hành trình mới lại tiếp tục.

Trong khoảnh khắc choáng váng, Lê Trinh như đã đặt chân đến một thế giới mới, nơi mọi thứ xung quanh đều có thể tương tác, có thể sử dụng vật phẩm theo ý muốn của mình, chứ không phải theo quy định của nhà thiết kế. Đây chính là thế giới mở mà Lê Trinh hằng tưởng tượng, một thế giới chân thực và sống động.

Hắn thở dài một tiếng, Từ Duệ thực ra cũng không giải quyết vấn đề tương tác của NPC, mà chỉ đơn giản thô bạo xóa bỏ phần lớn NPC, đồng thời tập trung vào tương tác giữa người chơi và cảnh vật. Đây là một điểm mà Lê Trinh chưa từng nghĩ đến: so với AI phức tạp của NPC, mô phỏng vật lý trong tương tác cảnh vật hiển nhiên đơn giản hơn một chút, và việc tận dụng cơ chế phản hồi bằng sự tò mò cùng kinh ngạc này cũng có thể thúc đẩy người chơi không ngừng khám phá.

Lê Trinh hiểu rõ, để thực sự tạo ra một thế giới hoàn chỉnh và sống động là điều vô cùng khó. Phương pháp của Từ Duệ có thể nói là đã mở ra một lối đi riêng, nhưng lại vô cùng hấp dẫn. Lê Trinh chỉ nghe thôi đã nóng lòng muốn thử, muốn b���t tay vào chế tác ngay lập tức.

Nhưng dù sao đây cũng chỉ là giai đoạn ý tưởng ban đầu. Để thực sự bắt tay vào chế tác, còn phải chờ trò chơi được hoàn thiện thiết kế và đưa vào sản xuất. Và để người chơi có thể chạm tay vào trò chơi này thì cũng phải một đến hai năm sau nữa.

Nghĩ đến đây, Lê Trinh lại không khỏi thở dài một tiếng. Nếu Từ Duệ bắt đầu làm game sớm hơn vài năm, thì giờ đây hắn đã có thể trải nghiệm nó rồi.

Cùng với việc các bộ anime tháng Tư lần lượt được phát hành, giải bình chọn Anime thường niên cũng công bố danh sách đề cử Anime của năm nay. (Series Văn học cổ điển xã) bất ngờ cũng nằm trong số đó, cùng bốn tác phẩm của các công ty lâu năm như Cầu Vồng Media và Ái Thủ Nghệ Anime.

Do đạo diễn Võ Nghệ sau tác phẩm (Thành phố khổng lồ) vẫn vắng bóng để chuẩn bị tác phẩm mới, vì thế, việc anh vắng mặt trong năm nay cũng khiến giải bình chọn Anime thường niên bớt đi phần nào kịch tính. Bởi vì, xét cả về lượng tiêu thụ lẫn chất lượng, (Series Văn học cổ điển xã) đều có thể bỏ xa các tác phẩm được đề cử khác.

Mặc dù vậy, mọi người vẫn mang rất nhiều kỳ vọng đối với lễ trao giải năm nay. Trong đó, kỳ vọng lớn nhất là liệu (Series Văn học cổ điển xã) của Từ Duệ có thể đạt Grand Slam hay không.

Do năm đó (Puella Magi Madoka Magica) không có nhân vật nam nổi bật, vì thế, giải Diễn viên lồng tiếng nam xuất sắc nhất năm đó hoàn toàn không có đối thủ cạnh tranh, nghiễm nhiên thuộc về người khác. Ngoài ra, (Puella Magi Madoka Magica) đã giành được các giải thưởng lớn khác trong năm đó, coi như là một vị vua không ngai trên con đường Grand Slam.

Năm nay, (Series Văn học cổ điển xã) cũng không phải lo lắng về vấn đề Diễn viên lồng tiếng nam xuất sắc nhất, hơn nữa, trong năm hầu như không có tác phẩm hàng đầu nào có thể sánh ngang. Vì vậy, việc Huyễn Điện Anime giành Grand Slam năm nay dường như đã là chuyện chắc chắn, Từ Duệ chỉ cần chờ đến lễ trao giải là xong.

Trước đây, trong giải bình chọn Anime thường niên, chỉ có ba tác phẩm từng giành Grand Slam. (Puella Magi Madoka Magica) còn thiếu một giải thưởng; (Thiết Giáp Ma Pháp Sư) cũng bị Tô Lê Vũ với (Phệ Hồn: Zero) bất ngờ vượt mặt giữa chừng; (Thành phố khổng lồ) và (Horizon in the Middle of Nowhere) chia sẻ một số giải thưởng lớn trong năm đó. Vì vậy, năm nay, Huyễn Điện Anime của Từ Duệ rất có thể sẽ tiếp tục viết nên lịch sử.

Nếu giành được giải thưởng này, anh sẽ trở thành đạo diễn có tác phẩm đạt Grand Slam trẻ tuổi nhất trong lịch sử. Phải biết rằng, Từ Duệ năm nay mới chỉ bước chân vào ngành được bốn năm, và (Series Văn học cổ điển xã) cũng chỉ là tác phẩm dài thứ tư, đồng thời là tác phẩm gốc thứ ba của anh.

Ngay sau khi danh sách đề cử được công bố, doanh số đĩa CD của (Series Văn học cổ điển xã) lại tiếp tục tăng trưởng đáng kể. Các tập tiếp theo đều tăng thêm tròn năm ngàn bản, đã phá vỡ "Bức tường Danh tác" do chính Huyễn Điện Anime tạo ra, khiến những kẻ từng chế giễu doanh số của (Series Văn học cổ điển xã) phải câm miệng.

Tháng Năm, học sinh lớp 12 đang trong giai đoạn nước rút cuối cùng. Nhiệt độ dần tăng cao khiến lòng người xao động bất an. Trường học hoàn toàn yên tĩnh, chỉ có tiếng gió lật trang giấy bài thi, lay động màng tai.

Kỳ thi quan trọng, có thể quyết định tương lai cuộc đời của họ, đã cận kề, khiến những học sinh mười mấy tuổi này đặc biệt căng thẳng.

Từ Duệ cũng có chút sốt ruột tương tự.

Tuy nhiên, không phải là vì anh cũng phải thi đại học. Lúc này, Từ Duệ đang ngồi trong đại sảnh chờ máy bay ở sân bay, Y Thiển Thiển thì ngồi cạnh anh, nhẹ nhàng nắm chặt tay Từ Duệ.

Hai người đang đợi chuyến bay đến Kinh Bình, thời gian cất cánh còn khoảng nửa giờ.

Từ Duệ không phải muốn đi tham gia một hội nghị công nghiệp nào đó, mà là muốn đến Kinh Bình để ra mắt cha mẹ và gia đình Y Thiển Thiển.

Hay còn gọi là, ra mắt gia đình.

Phiên bản tiếng Việt này thuộc sở hữu độc quyền của truyen.free.