Võ Nghệ hỏi Từ Duệ, tên gọi Vườn Ngôn Từ rốt cuộc có hàm ý gì. Từ Duệ mỉm cười giải thích:

"Tiêu đề này bao hàm những yếu tố chính của câu chuyện. Đầu tiên, nơi nam nữ chính tình cờ gặp gỡ và tìm hiểu nhau chính là đình viện ven hồ này. Những ý tứ được biểu đạt giữa hai người qua hành động và biểu cảm cũng là cốt lõi của câu chuyện. Đồng thời, những tán lá xanh non mơn mởn xung quanh địa điểm lấy cảnh cũng có tác dụng làm nổi bật trong câu chuyện."

Trong cuộc họp bàn kịch bản, Võ Nghệ, Từ Duệ và những người phụ trách khâu chuẩn bị tiền kỳ như Trình Khả Vi đang trao đổi những quan điểm về tác phẩm. Mọi người đều phát biểu ý kiến riêng, tạo nên một không khí tương tự như buổi "động não".

"Mà này, nhà thiết kế giày à, ừm."

Trình Khả Vi sờ cằm, nói với vẻ đầy ẩn ý:

"Những chuyển động của đôi chân nam nữ chính xem ra cần được khắc họa kỹ lưỡng. Điều này những họa sĩ mới vào nghề bình thường sẽ không làm được."

Võ Nghệ suy nghĩ một chút, cũng rất tâm đắc.

"Bộ Anime này có đề tài rất mới lạ độc đáo: nam chính và nữ chính lớn tuổi hơn anh ta rất nhiều, vì thiết kế giày mà cần miêu tả nhiều về đôi chân. Sự kiểm soát tinh tế khoảng cách giữa thầy và trò, mặc dù bề ngoài đây là một đề tài nghiêm túc, chính phái, nhưng đều ẩn chứa một cảm giác [tất—] khó tả."

Anh ta liếc mắt đã nhìn ra dụng ý của Từ Duệ khi chọn đề tài này, và cũng cảm khái sự dụng tâm của Từ Duệ ngoài kỹ thuật chế tác Anime.

Hồi đó, khi Series Hội Văn học Cổ điển ra mắt, Võ Nghệ không chỉ theo dõi từng tập mà còn mua trọn bộ đĩa CD, thậm chí còn bắt toàn bộ tổ sản xuất dưới quyền mình xem. Mỗi tuần, anh còn tổ chức các buổi thảo luận chuyên sâu về những tập mới của Series Hội Văn học Cổ điển.

Không phải vì đề tài và nội dung của bộ Anime này quá hợp gu Võ Nghệ, mà là bởi vì bộ Anime này thực sự là một cuốn sách giáo khoa về các thủ pháp diễn xuất trong Anime hiện đại. Mỗi lần xem, Võ Nghệ đều có những lĩnh hội mới.

Không giống với các Anime thể loại dị năng chú trọng vào việc thể hiện những cảnh chiến đấu hoành tráng và vẽ vời công phu, Anime đời thường lại tập trung vào việc kiểm soát những chi tiết nhỏ trong diễn xuất, đi sâu vào lòng người hơn. Rất nhiều họa sĩ gốc và người làm diễn xuất dưới quyền Võ Nghệ, chịu ảnh hưởng của anh, nét vẽ đều cực kỳ hoa lệ, cách diễn hoạt thì thẳng thắn, phóng khoáng. Thậm chí khi sản xuất những tình tiết vượt ra ngoài thông thường, họ cũng dùng thủ pháp cường điệu để tăng cường hiệu quả Anime.

Theo lời Từ Duệ, việc vẽ những cảnh chiến đấu giống như làm phép cộng.

Có thể thêm đủ loại hiệu ứng, đường nét, mấy vụ nổ hoành tráng. Chỉ cần hình ảnh hài hòa, càng nhiều yếu tố càng tốt.

Nhưng cách thể hiện trong Series Hội Văn học Cổ điển lại giống như làm phép trừ.

Toàn bộ hình ảnh của tác phẩm này mang tính tả thực, mọi động tác, biểu cảm đều vừa đủ, không hề khoa trương, cũng không chỉ rõ ràng điều gì. Phần lớn đều là ý nghĩa ngầm, thể hiện hình ảnh một cách ẩn nhẫn, tiết chế đến cực điểm. Mỗi một chi tiết thêm vào đều phải được suy xét kỹ lưỡng.

Loại Anime này, khi so sánh với Anime thể loại giả tưởng do chính Võ Nghệ đạo diễn, khác nhau rõ ràng.

Với Anime thể loại giả tưởng, khán giả có thể vừa xem hình ảnh đã phải thốt lên: "Oa, lợi hại quá! Hình ảnh này thật đỉnh, cảnh chiến đấu thể hiện xuất sắc, tuyệt vời!". Sự tác động thị giác thuần túy đó vô cùng bắt mắt.

Khán giả của Series Hội Văn học Cổ đi���n khi mới nhìn qua có thể chỉ thấy "Cũng không tệ lắm". Toàn bộ hình ảnh không có sức xung kích mạnh mẽ như vậy, chỉ mang lại cảm giác thoải mái. Nhưng càng chiêm nghiệm, càng có thể phát hiện nhiều chi tiết nhỏ trong hình ảnh, càng xem càng thấm thía.

Trải nghiệm quan sát này là do khán giả tự mình khám phá ra, vì vậy càng tạo ra sự cộng hưởng sâu sắc.

Nếu như nói những đại cảnh chiến đấu hoành tráng là miếng thịt nướng thơm lừng, đậm đà, thì bộ phim này chính là những món điểm tâm ngọt tinh xảo, đầy ý vị.

Cả thịt nướng và điểm tâm ngọt, món nào cũng đáng để thưởng thức.

"Đúng rồi, nhắc đến địa điểm lấy cảnh, chính là nơi đó đúng không?"

Võ Nghệ nhìn vào tài liệu sản xuất trong tay, trong đó có nhắc đến, nơi nam nữ chính tình cờ gặp gỡ là một đình nhỏ trong công viên ven hồ ở trung tâm nội thành. Với Võ Nghệ, người đã sống ở Ninh Giang nhiều năm, anh lập tức nghĩ đến một nơi.

"Đúng vậy, chính là Bắc Hồ."

Bắc Hồ nằm ở trung tâm thành phố Ninh Giang, là một khu vực ven hồ. Đây là hồ nước trong lâm viên hoàng gia lớn nhất Hoa Hạ, với diện tích năm triệu mét vuông. Trong hồ có vài hòn đảo, trên đó trồng rất nhiều cây xanh. Mỗi độ xuân về, trên đảo hoa nở chim hót rộn ràng, cánh hoa rơi rụng khắp nơi, là một địa điểm đạp thanh lý tưởng của người dân Ninh Giang.

Nghe Võ Nghệ nói, Y Thiển Thiển hồi tưởng lại một lát. Trước đây cô và Từ Duệ đã đi qua đó nhiều lần, nơi đó có rất nhiều cảnh đáng để miêu tả. Điều quan trọng hơn là Từ Duệ lấy bối cảnh câu chuyện vào mùa Tsuyu. Khi đó, Ninh Giang thường có những hạt mưa li ti tí tách rơi, thỉnh thoảng cũng có những cơn mưa rào bất chợt xối xả. Toàn bộ Bắc Hồ bao phủ trong màn mưa bụi mông lung, mang một ý vị đặc biệt.

Còn nhớ có một lần, hai người quên mang dù, trên hòn đảo giữa Bắc Hồ tìm chỗ trú mưa, tình cờ phát hiện một đình nhỏ. Nơi này bình thường không có du khách qua lại, vô cùng yên tĩnh. Bây giờ nghĩ lại, có lẽ đó chính là nguyên mẫu.

Y Thiển Thiển nhắm hai mắt lại, trước mắt cô hiện lên hình ảnh đình nhỏ đó, giữa một mảng cây cối xanh tươi mơn mởn, giữa m��n mưa phùn dai dẳng và xa xăm, cô độc đứng đó.

Một học sinh đang cúi đầu vẽ vời gì đó trên cuốn sổ của mình, một phụ nữ lớn tuổi ngồi một bên, tay cầm lon bia, bên cạnh đặt mấy viên sô cô la. Cả không gian chỉ có tiếng mưa rơi vang vọng. Hai người cứ thế lặng lẽ ngồi, mỗi người làm việc của riêng mình, nhưng lại có vô vàn sự liên kết. Trong sự trầm mặc, ngàn vạn lời muốn nói được trao đổi không một tiếng động.

Đây chính là vẻ đẹp hàm súc.

Võ Nghệ dường như cũng nhìn thấy hình ảnh ấy. Anh thậm chí có thể cảm nhận được ý cảnh yên tĩnh và sâu xa đó, điều này rất hiếm thấy trong Anime.

Đương nhiên, Võ Nghệ còn nghĩ tới nam chính là nhà thiết kế giày và sự say mê của anh ta đối với đôi chân trần của nữ chính. Rõ ràng đây là một điểm mà Anime cần nỗ lực thể hiện.

Thế là, anh bèn hỏi.

"Mà nói đi nói lại, trong tác phẩm này, nữ chính nên đi loại giày và tất nào đây?"

"Vấn đề này rất quan trọng sao?"

Đặng Thế Tân, người phụ trách tổ Anime, hỏi.

"Rất quan trọng chứ! Dù sao nam chính là nhà thiết kế giày mà. Tôi nghĩ chắc chắn sẽ có rất nhiều cảnh quay tập trung vào đôi chân của nữ chính. Nếu là giáo viên, hẳn là quần tất đen và giày cao gót chứ?"

Trình Khả Vi chống cằm suy nghĩ.

"Không, không, không! Giáo viên mặc quần tất đen và giày cao gót chỉ xuất hiện trong phim ảnh thôi chứ! Bình thường chẳng phải là quần jeans và giày thể thao sao?"

Đặng Thế Tân lập tức phản bác.

"Tôi cảm thấy, việc phối hợp giữa giày cao gót nữ và việc không đi tất dường như sẽ tốt hơn. Đôi chân ẩn hiện như thế chẳng phải càng khơi gợi sự mơ màng sao?"

Võ Nghệ lập tức hứng thú, nhiệt tình thảo luận.

"Khoan đã, nếu ngay từ đầu nam chính không nhận ra đối phương là giáo viên, vậy có phải cho thấy nữ chính trông không quá lớn tuổi không? Tại sao không thử trang phục Kazuhira và quần tất trắng?"

"Kiểu đó thì quá cường điệu rồi. Dù là giáo viên, cũng sẽ không mặc kiểu quần áo này đi dạy đâu nhỉ?"

"Hơn nữa, nếu là câu chuyện mùa Tsuyu, tại sao các cậu không nghĩ đến dép sandal? So với vẻ che đậy úp mở, tôi thấy dép sandal để lộ hoàn toàn đôi chân lại càng phù hợp với chủ đề của tác phẩm hơn chứ!"

"Dép sandal hoàn toàn là tà đạo! Kiểu giày này đã biến thành phụ kiện làm nền, ngược lại lại dựa vào sức quyến rũ trần trụi của cơ thể. Độ tinh khiết hoàn toàn không đủ!"

Nhìn mọi người dần lệch khỏi chủ đề chính, chuyển sang thảo luận về sở thích cá nhân của mỗi người, Từ Duệ bất đắc dĩ nhún vai.

Mà bên cạnh, Y Thiển Thiển nhìn Từ Duệ đầy ẩn ý, lặng lẽ lại gần, nhẹ nhàng thì thầm vào tai Từ Duệ.

"Vậy, anh thích loại nào đây?"

Toàn bộ nội dung chuyển ngữ này đều thuộc về truyen.free, điểm đến của những tâm hồn đồng điệu.