Biên kịch giỏi chưa hẳn đã trở thành tác gia, nhưng tác gia lại có thể trở thành biên kịch xuất sắc. Những tác gia như Hải Nham với kịch tình cảm, Vương Sóc với kịch chúc tuổi, hay những người chuyên viết kịch quân sự như Khang Hồng Lôi, Lưu Chấn Vân với "Năm 1942", Thạch Khang với "Phấn Đấu", đều là những tác gia ưu tú, sau này khi tác phẩm được mời chuyển thể thành phim truyền hình, họ đã chuyển nghề làm biên kịch.

Nguyên nhân cốt lõi dẫn đến hiện tượng này chính là, tác gia sở hữu sức tưởng tượng để tạo ra câu chuyện gốc, còn biên kịch chỉ có năng lực gia công sản phẩm đã thành hình. Sức tưởng tượng là thiên phú bẩm sinh, năng lực gia công lại là do rèn luyện mà có. Rất nhiều biên kịch ở Trung Quốc, về mặt kỹ xảo, quả thực không có gì để chê, nhiều kịch bản với cách chuyển cảnh, sắp đặt đều vô cùng xuất sắc.

Thế nhưng, họ lại thiếu đi sức tưởng tượng. Bởi vậy, dù kịch bản có cấu trúc hoàn chỉnh đến đâu, khi quay ra phim vẫn có thể trở thành một mớ hỗn độn.

Vào những năm 70, 80, 90, không ít tác phẩm của các văn hào lớn, những tác phẩm mang tính tư tưởng sâu sắc, đã được biên kịch chuyển thể, tiêu biểu nhất chính là "Phải Sống" của Dư Hoa. Những tác phẩm này được cải biên bằng thủ pháp nghệ thuật, kể lại câu chuyện một cách xuất sắc, nhận được đánh giá rất cao và đoạt nhiều giải thưởng quốc tế.

Tuy nhiên, khi bước sang thời đại thương mại, không có sự trợ giúp của tác phẩm văn học, biên kịch cần tự mình phát huy năng lực sáng tạo, và đó là lúc mọi chuyện trở nên tồi tệ. Mười biên kịch thì có đến chín người thất bại, tạo nên tiếng xấu về những bộ phim dở tệ sản xuất trong nước. Mãi cho đến khi văn học mạng hưng khởi, nội dung IP gốc tăng lên, mới dần dần xuất hiện một loạt phim truyền hình và điện ảnh chất lượng cao.

Bởi vậy, ngay từ đầu, rất nhiều người trong giới điện ảnh truyền hình đã đảo lộn địa vị của tác giả và biên kịch. Họ cho rằng chính biên kịch đã tạo nên thành công của tác phẩm điện ảnh truyền hình; khi phim ảnh, truyền hình nổi tiếng, đó là công lao của đạo diễn, công lao của diễn viên, công lao của biên kịch, duy chỉ quên mất công lao của tác giả lớn đến mức nào. Thậm chí có một số biên kịch còn ngang nhiên cho rằng, năng lực cải biên của mình rất mạnh, sự nổi tiếng là do tài năng của mình, không phải từ nguyên tác, mà chỉ là họ đã lựa chọn một cuốn tiểu thuyết nào đó để cải biên mà thôi.

Đó có lẽ cũng là một trong những hiện tượng kỳ lạ trong giới điện ảnh truyền hình.

Trời tháng Tám giữa mùa hạ là thời điểm nóng bức nhất trong năm. Trong căn biệt thự nhỏ, máy điều hòa không khí rì rầm tỏa hơi mát. Trương Đàm liền ẩn mình trong phòng điều hòa, bế quan viết kịch bản.

Hắn chưa từng học chuyên ngành biên kịch, thật lòng mà nói, người ngoài ngành rất ít khi trực tiếp đi viết kịch bản, nhưng năng lực biên kịch của Trương Đàm cũng không phải là khoác lác. Phim truyền hình chính là sản phẩm từ kịch bản. Rất nhiều biên kịch chuyên nghiệp, trước khi viết kịch bản, đều phải xem rất nhiều phim truyền hình đề tài khác nhau để hình thành một hệ thống cho kịch bản trong đầu.

Phần khó nhất trong kịch bản, không nghi ngờ gì, chính là chia cảnh, chia phân đoạn, từng cảnh quay nhỏ nhất. Điểm này Trương Đàm không có năng lực.

Ưu thế của Trương Đàm lại là trong đầu hắn có rất nhiều sản phẩm đã có sẵn, hai phiên bản "Xạ Điêu" năm 83 và 94 gần như đã in sâu vào tâm trí, phiên bản năm 03 của ban tổ chức cũng đã xem vài lần, có thể nói rất nhiều cảnh kinh điển trong đó đều khắc sâu trong ký ức của hắn. Đương nhiên, chỉ dựa vào những ký ức này thì không thể viết ra kịch bản.

Kịch bản là bản trình bày toàn bộ quy trình đạo diễn, cách chuyển cảnh thế nào, cách chừa khoảng trống ra sao, cách để diễn viên tự do phát huy, đều có yêu cầu nghiêm ngặt.

Thế nhưng, ba người Lưu Trường Sơn đã đi, nhưng lại để lại bản kịch bản bán thành phẩm của họ. Trương Đàm không đến mức cố chấp không dùng một sản phẩm đã có sẵn. Thực tế, mặc dù bản kịch bản của ba người Lưu Trường Sơn có phần hơi vội vàng, nhưng phần lớn các cảnh chuyển, chi tiết đều được làm rất tốt, có thể trực tiếp sử dụng.

Bản kịch bản bán thành phẩm, cộng thêm những hình ảnh kinh điển trong tâm trí Trương Đàm. Một kịch bản được kết hợp như vậy, tuyệt đối sẽ không kém. Đây chính là điểm mạnh của Trương Đàm.

"Năm đó khi nghỉ hè, tất cả các đài truyền hình đều phát sóng phim võ hiệp Kim Dung, muốn đổi kênh cũng chẳng có chỗ nào mà đổi, chỉ đành tự ép mình xem đi xem lại, suýt nữa thành ác mộng. Giờ đây chính là thời khắc để những bộ phim võ hiệp đã hành hạ ta bao năm qua báo ơn. Liệu các ngươi có thể tái hiện được sự xuất sắc như trước kia hay không, tất cả đều nằm ở sự thành công hay thất bại của kịch bản lần này."

Lạch cạch. Ngón tay gõ những dòng chữ trên bàn phím.

Ngoài cảnh. Trong cảnh. Cảnh nào đó. Miêu tả đạo cụ. Diễn viên nào đó đọc câu thoại nào đó. Chỗ nào cần thêm biểu cảm, thêm động tác. Nội dung cảnh đầu và cảnh thứ hai nhiều ít ra sao.

Tốc độ viết kịch bản của Trương Đàm đơn giản là cứ thế mà tuôn chảy ý tưởng, chỉ vài phút đã có thể viết xong một cảnh. Những ấn tượng trong đầu, khi viết tiểu thuyết hắn đã dốc hết sức tuôn ra ngoài, giờ viết kịch bản cũng vậy, không ngừng tuôn trào. Dù có chỗ nào mơ hồ, Trương Đàm cũng xử lý rất đơn giản, đó là để trống.

Dù kịch bản có hoàn hảo đến mấy, đạo diễn khi thực hiện cũng chưa chắc sẽ tuân thủ nghiêm ngặt. Ngược lại, việc đạo diễn tùy cơ ứng biến tại hiện trường cũng là một phần quan trọng hơn; một biên kịch giỏi hiểu được chỗ nào nên để trống để đạo diễn và diễn viên tự mình phát huy. Có bản kịch bản bán thành phẩm làm nền tảng, Trương Đàm dù vẫn là một tay mơ, không nghi ngờ gì đã có thể coi là một nửa biên kịch giỏi.

...

Trương Đàm đóng cửa từ chối tiếp khách, nhưng thế giới vẫn không vì hắn mà ngừng xoay chuyển.

"Xạ Điêu Anh Hùng Truyện" dưới sự dẫn dắt của Trương Đại Hồ Tử, Vu Mẫn, Triệu Kiếm cùng những người khác, đã sơ bộ chọn xong các cảnh quay ngoại cảnh cho bộ phim truyền hình. Phần đại mạc Mông Cổ sẽ được quay tại đó, còn phần Đào Hoa Đảo sẽ được quay tại một trấn Đào Hoa bên sườn núi gần biển.

Một số địa điểm khác sẽ được quay tại Phim trường Trấn Bắc Bảo và Phim trường Hoành Điếm.

Về phần diễn viên cũng lần lượt rò rỉ thông tin, vai nam chính cơ bản đã xác định là Lý Quý Hùng, vị nam minh tinh này là nam chính trong một bộ phim võ hiệp trước đó của phòng làm việc Trương Đại Hồ Tử. Nữ chính thì đang đàm phán với Triệu Yến Tử, nếu có thể, sẽ mời Triệu Yến Tử đóng vai Hoàng Dung. Nam thứ hai Dương Khang thì chọn thần tượng chất lượng cao trong nước Lục Kiên, nữ thứ hai Mục Niệm Từ chọn Tống Oánh Oánh, sư muội đồng môn của Triệu Yến Tử.

Đội hình diễn viên về cơ bản xoay quanh bốn người này, hôm nay thì rộ lên tin đồn ai đó đến thử vai, ngày mai lại rộ tin đồn ai đó không có thời gian, khiến người ta rối loạn không rõ thực hư.

Đây cũng là thủ pháp khuấy động dư luận quen thuộc của Trương Đại Hồ Tử.

"Xạ Điêu Anh Hùng Truyện" đang trong giai đoạn chuẩn bị, còn "Thần Điêu Hiệp Lữ" thì đang bán rất chạy.

Với sức hút từ danh tiếng của "Xạ Điêu" hiện tại, sự ra mắt của "Thần Điêu" có thể nói là gây tiếng vang lớn, rất có thể sẽ nhanh chóng phá mốc một triệu bản tiêu thụ. Nhà xuất bản Văn Nghệ An Vi, ý muốn tổ chức Buổi Ký Tặng Sách cho Trương Đàm càng trở nên mãnh liệt hơn, nếu không phải xét đến việc Trương Đàm còn phải đến trường, họ thật sự mong muốn Trương Đàm ký tặng mỗi tuần một lần.

Hiện tại, nhà xuất bản hy vọng mỗi khi sách mới phát hành, Trương Đàm đều có thể tham gia một buổi ký tặng sách. Về điều này, Trương Đàm đã dứt khoát từ chối.

Hắn dự định kiềm chế lại, thừa dịp võ hiệp còn chưa hoàn toàn thoái trào, an tâm sáng tác thêm vài bộ kinh điển nữa. Những tác phẩm kinh điển này, chỉ cần nắm trong tay, chính là nguồn thu nhập liên tục không ngừng về sau.

Kỳ thực, nếu không phải vì xảy ra chuyện phiền phức, Trương Đàm ngay cả kịch bản cũng không muốn tự mình viết. Quá tốn thời gian.

Đối với việc này, xã trưởng Nhà xuất bản Văn Nghệ An Vi đích thân ra mặt: "Trương Đàm, cũng nên ký một hai buổi chứ."

"Tháng Tám không phải vẫn còn hai buổi ký tặng sách sao, một buổi ở Thượng Hải, một buổi ở Vũ Hán? Ký xong hai buổi này, tổng cộng tôi đã ký năm buổi ký tặng sách cho "Thần Điêu Hiệp Lữ", quá thường xuyên, làm quá đà chẳng phải sẽ phản tác dụng sao."

"Vậy thì dịp Tết Nguyên Đán khi tập cuối cùng lên kệ, cậu lại đến ký một buổi, cái này dù sao cũng không phiền phức chứ? Tôi sẽ liên hệ các hiệu sách bên Bắc Kinh, sắp xếp cho cậu một buổi ký tặng sách lớn ở Bắc Kinh."

Trương Đàm do dự một chút: "À, đến lúc đó để phòng làm việc của tôi trao đổi vậy."

Phòng làm việc của hắn, Lý Diễm đã đăng ký giúp, đăng ký dưới hình thức hộ kinh doanh cá thể, pháp nhân là Trương Toàn Thuận, bởi vì Trương Đàm vẫn chưa đủ mười tám tuổi.

Vì việc thành lập phòng làm việc này, Lý Diễm trong khoảng thời gian này đã vất vả chạy ngược xuôi suýt gãy cả chân.

Mặc dù phòng làm việc hiện tại chỉ vận hành bản quyền, không cần một địa điểm làm việc chính thức, chỉ cần lấy một căn hộ mà cha mẹ Trương Đàm đã mua ra làm phòng làm việc là được. Tuy nhiên, chim sẻ tuy nhỏ nhưng đủ ngũ tạng, nhân viên cần có vẫn phải có, đầu tiên chính là công ty phải có một bộ phận pháp lý riêng.

Vận hành bản quyền, bản thân nó đã liên quan đến nhiều điều luật pháp lý, tầm quan trọng của bộ phận pháp lý là điều không cần phải nói.

Tiếp theo là bộ phận tài chính, cái này Trương Đàm dự định giao cho cha mẹ mình thay mặt quản lý, hắn cũng giống như những ông chủ nhỏ thông thường, ôm trong lòng chút tư tâm dùng người quen. Huống hồ dù Trương Đàm không nghĩ thế, cha mẹ hắn cũng sẽ trực tiếp quản lý, con trai chưa đủ mười tám tuổi, cha mẹ giúp con trai quản lý sự nghiệp là lẽ đương nhiên.

"Cha, mẹ, hai người đến phòng làm việc quản lý tài chính đi. Còn quán net bên này theo con thấy, hay là cứ chuyển nhượng đi, cả ngày vất vả thế này chút tiền đó cũng chẳng lời là bao."

Hiện giờ sự nghiệp đang phát triển thuận lợi, kiếm tiền ào ạt, Trương Đàm ngày càng không còn để ý đến nghề kinh doanh quán net trong nhà nữa. Hơn nữa, quán net là nơi khá phức tạp, thường xuyên có những thanh niên du côn, lưu manh ra vào, không sợ nhất vạn chỉ sợ vạn nhất, vạn nhất xảy ra chuyện gì sẽ gây ảnh hưởng không tốt.

Trương Toàn Thuận và Đàm Minh Hà có chút không nỡ, quán net tuy không kiếm được nhiều tiền như Trương Đàm, nhưng đó là khoản tiền thấy được, ngày nào cũng có tiền. Tình hình huy hoàng của quán net hiện tại không hề suy giảm, dù thị trấn Đại Dương có mở thêm hai quán net mới, quán net của gia đình họ vẫn không hề bị vắng khách.

Thế nhưng, vì sự nghiệp của con trai, hai vợ chồng vẫn đành cắn răng chịu đau, chuyển nhượng quán net cho nhà đại bá, tức đại đường ca của Trương Đàm.

Đại đường ca làm việc tại nhà máy biến thế, thường xuyên có mấy tháng không có việc gì làm, nên việc quản lý quán net rất phù hợp. Hơn nữa, Trương Đàm cũng khá thân với nhà đại bá, đại đường ca hồi nhỏ thường xuyên chăm sóc hắn, đương nhiên hắn muốn báo đáp đại đường ca. Đại đường ca và đại tẩu đều là công nhân bình thường, lại có con nhỏ phải nuôi, không bỏ ra nổi tiền. Trương Đàm vung tay nói cứ thiếu lại, chờ quán net kiếm được tiền rồi trả lại.

Điều này chẳng khác nào việc tặng không quán net cho gia đình đại đường ca.

Không có quán net, cha mẹ Trương Đàm liền có thể chuyên tâm vùi đầu vào việc quản lý phòng làm việc. Bởi vì Trương Đàm trong tương lai còn có dự định làm đạo diễn, quy mô phòng làm việc nhất định sẽ mở rộng, cho nên cha mẹ hắn cũng vừa bận rộn công việc trong phòng, vừa học thêm một số kiến thức tài chính cơ bản để ứng phó với tương lai.

Cũng may hai người vẫn còn khá trẻ, khoảng chừng bốn mươi tuổi, đang ở độ tuổi sung mãn nhất.

Bận rộn. Viết kịch bản, chạy đi ký tặng sách, rồi lại về viết kịch bản, thoáng chốc đã hơn một tuần lễ trôi qua. Vào cuối tháng Tám, trước khi lên đường đi Vũ Hán dự buổi ký tặng sách cuối cùng, Trương Đàm đã hoàn thành kịch bản "Xạ Điêu Anh Hùng Truyện" và đồng thời gửi cho tổ đạo diễn của đoàn làm phim.

Cùng lúc đó, tại khu dân cư Hoa Viên, thành phố Hợp Phì. Một phòng làm việc nhỏ đăng ký với tên "Phòng làm việc Lư Châu" đã lặng lẽ khai trương.

Để giữ trọn vẹn giá trị và quyền sở hữu, ấn phẩm này chỉ được cung cấp độc quyền tại truyen.free.