Buổi đọc kịch bản là một hoạt động cơ bản thường được tổ chức trước khi một bộ phim điện ảnh hoặc truyền hình khởi quay. Nói đơn giản, đó là nơi đoàn làm phim và dàn diễn viên chính cùng nhau tụ họp, chia sẻ cảm nhận về kịch bản.

Nếu là một bộ phim chuyển thể từ tiểu thuyết thông thường, tác giả nguyên tác hẳn sẽ có mặt. Nhưng với những bộ phim chuyển thể từ tác phẩm của Kim Dung... cố Kim Dung lão gia tử đã không thể hiện diện nữa rồi.

Giờ đây, trong một căn phòng họp, hơn ba mươi người trong đoàn diễn viên chính ngồi ngay ngắn theo thứ tự vai vế. Hoàng Bạch Du và Quách Hạnh ngồi cùng một hàng ghế, điều này càng khiến hắn thêm phần khẳng định cô bị chứng sợ xã hội.

Cô gái ấy vừa ngồi xuống đã khép chặt hai chân. Chi tiết này cũng chưa thể kết luận cô có phải mắc chứng sợ xã hội hay không, mà có lẽ chỉ là người có tố chất cao, muốn thu gọn không gian cá nhân để không ảnh hưởng đến người khác. Tuy nhiên, điều khiến Hoàng Bạch Du chắc chắn hơn cả là Quách Hạnh bắt đầu luyên thuyên không ngừng ngay khi ngồi xuống, dù chủ đề có phần ngượng nghịu, cô vẫn kiên trì mở lời, đến nỗi góc dưới bên phải kịch bản trong tay đã bị bóp nhăn.

"Buổi đọc kịch bản lần này sao lại không có tổ đạo cụ?" Hoàng Bạch Du cố ý hỏi.

"Buổi đọc kịch bản cũng chia ra lớn nhỏ khác nhau. Loại anh nói là buổi đọc lớn, có đến hàng trăm người tham gia. Thông thường, buổi đọc lớn là để đạo diễn trao đổi với tổ ánh sáng, quay phim, đạo cụ. Còn buổi đọc nhỏ là để biên kịch và diễn viên giao tiếp, công dụng khác nhau." Quách Hạnh giải thích rành mạch, "Trong đa số trường hợp, các buổi đọc lớn thường xuất hiện trong ngành điện ảnh, để đạo diễn trao đổi về hiệu quả hình ảnh mà mình muốn thể hiện."

"Cô nói vậy tôi đã hiểu rồi, hiểu được nhiều điều thật đấy. Tôi đã đóng không ít phim rồi mà chưa từng tìm hiểu cặn kẽ những điều phức tạp bên trong." Hoàng Bạch Du khen ngợi.

"Ít nhiều gì thì tôi cũng đã lăn lộn trong giới giải trí được bốn năm năm rồi." Trong lời nói của Quách Hạnh cũng ánh lên sự vui vẻ.

Hoàng Bạch Du có một đặc điểm khi khen người, đó là hắn không bao giờ khen những ưu điểm rõ ràng. Ví dụ, từng có một cậu học sinh cấp ba mê chơi game đến nỗi bỏ học, nắm giữ vài top server quốc gia. Hoàng Bạch Du sẽ không khen cậu ta chơi game giỏi, mà sẽ nói: "Năng lực tư duy logic và chỉ huy của cậu khá tốt, chỉ mười một phút đã lên cao điểm rồi." Hắn còn đưa ra thắc mắc: "Xạ thủ nhà cậu vừa rồi không nghe lệnh, suýt chút nữa dẫn đến diệt cả đội, nếu là tôi thì đã mắng thẳng rồi, vậy mà cậu còn an ủi cậu ta sao?" Ngay lập tức, cậu học sinh cấp ba đó lại đáp lời hắn: "Chỉ là chơi game thôi, cãi cọ với đồng đội cũng chỉ là một ván này thôi, không cần quá nóng nảy."

Quay lại chuyện chính, Quách Hạnh tiếp tục giải thích cho Hoàng Bạch Du một số quy tắc ngầm trong đoàn làm phim. Có những quy tắc hữu ích, như việc không được ngồi lung tung mà phải xác định ghế của riêng mình; cũng có những quy tắc không cần thiết, ví dụ như phụ nữ không được ngồi lên hộp đựng ống kính... Tuy nhiên, qua cuộc trò chuyện, cảm giác căng thẳng của Quách Hạnh đã vơi đi rất nhiều.

Ở hàng ghế phía trên là biên kịch Lão Hạ và đạo diễn Lý Thương. Hai người ngồi đối diện với đoàn diễn viên chính, khung cảnh lúc đó trông giống một buổi tọa đàm. Mãi cho đến khi Lý Thương đứng dậy, những tiếng bàn tán ồn ào mới dần nhỏ lại rồi im bặt.

"Có ai muốn nói về cảm nhận của mình đối với kịch bản không? Tử Nam? Cậu nói trước đi." Lý Thương trực tiếp gọi tên, "Cậu có ý tưởng gì về nhân vật này?"

Ngô Tử Nam, người thủ vai Lệnh Hồ Xung, nam chính, đã sốt sắng đứng dậy, vốn đã chuẩn bị sẵn một bụng những điều mình muốn nói: "Nhân vật này của tôi từ nhỏ đã là cô nhi, được sư phụ và sư nương nuôi lớn, nên tính cách có phần nhát gan. Tuy nhiên, cũng chính vì những giá trị quan được hình thành sau này mà anh ta có cách nhìn riêng về chính tà, cho rằng chính đạo chưa chắc đã toàn là người tốt, mà tà đạo cũng không hẳn đã toàn là kẻ xấu. Bởi thế anh ta mới có sự bao dung nhất định đối với Nhậm Doanh Doanh."

"Hơn nữa, tính cách này cũng khiến anh ấy kết giao với rất nhiều người thuộc các phe phái phức tạp trong giang hồ." Ngô Tử Nam bổ sung, "Có lòng hiệp nghĩa."

Lý Thương nghe vậy, khẽ gật đầu tỏ vẻ hài lòng, không nói gì mà chỉ đưa mắt nhìn về phía biên kịch Lão Hạ.

"Nắm bắt được việc nhân vật có giá trị quan chính tà riêng, cùng với sự phóng khoáng, không bị ràng buộc, dựa vào hai điểm này là có thể diễn tốt vai rồi." Lão Hạ bình luận, rồi hỏi: "Ngoài ra, về nhân vật còn có vấn đề gì nữa không?"

"Cơ bản là không có." Ngô Tử Nam ngồi xuống, ánh mắt không kìm được liếc về phía sau. Hắn muốn nhìn thấy ánh mắt ngưỡng mộ của ai đó, nhưng lại bắt gặp một ánh nhìn cổ vũ như muốn nói: "Cố lên chàng trai, cậu đã làm rất tốt rồi."

Chết tiệt, cô hiểu rõ bốn yếu tố cấu tạo nhân vật là gì không? Cô có biết phái trải nghiệm Stanislavski là gì không? Từng nghe nói về hệ thống biểu diễn của Suzuki Tadashi chưa? Ngô Tử Nam rất bực mình, hắn ngược lại muốn xem xem những "Bạch đế" kia có thể phun ra được "thánh chỉ" gì từ miệng mình.

Tiếp theo là Cao Tử, nữ chính, và Trình Quảng, nam thứ hai, bắt đầu trình bày.

"Lam Phượng Hoàng có tính cách hướng ngoại, phóng khoáng, là người có thể liều mình vì tình yêu." Cao Tử mở lời, "Đại khái là như vậy."

Biên kịch Lão Hạ bình luận: "Nhiệt tình, phóng khoáng, có dũng khí theo đuổi chân ái, rất tốt."

"Tôi đọc kịch bản, cho rằng Đông Phương Bất Bại là một nhân vật có lý tưởng cao thượng, muốn xây dựng một giang hồ hòa hợp. Ừm... cũng là một hiệp khách thú vị đã thoát ly khỏi những tầng bậc thấp kém." Trình Quảng nói đến đoạn sau còn buông một câu đùa.

Hắn có đang tự thấy mình rất hài hước không? Đạo diễn Lý Thương thầm nghĩ như vậy. Tuy nhiên, Trình Quảng lại là người của nhà đầu tư, nên trên mặt hắn cũng cố gắng nặn ra một nụ cười.

"Lão Hạ, anh nói một chút đi." Lý Thương nói.

"Đông Phương Bất Bại muốn xây dựng một giang hồ không đổ máu, điều này bắt nguồn từ việc người thân của hắn chết vì những ân oán giang hồ. Bởi thế, hắn ôm chí hướng muốn thay đổi giang hồ." Lão Hạ nhắc nhở, "Khi biểu diễn cần chú ý thể hiện rõ sự cố chấp đó."

"Vâng, Hạ lão sư." Trình Quảng gật đầu.

Đạo diễn Lý Thương hỏi: "Vậy về Đông Phương Bất Bại, còn ai có thắc mắc gì không?"

"Có... Không có, tôi về sẽ suy nghĩ lại." Trình Quảng gật đầu rồi lại lắc đầu, sau đó liền ngồi xuống. Hắn dùng bút ghi lại những lời biên kịch vừa nói, tư thế ngồi của hắn vô cùng phóng khoáng, hai chân mở khá rộng.

Hoàng Bạch Du nhận ra mình đã có chút thành kiến. Hắn đưa mắt động viên Ngô Tử Nam, thật tâm muốn cổ vũ. Bởi lẽ, phân tích nhân vật của Ngô Tử Nam tuy còn hời hợt, toàn những tính từ khái quát, không chút nào đi sâu, nhưng khi nghe đến ý kiến của Cao Tử và Trình Quảng, thì hóa ra ý tưởng trước đó của Ngô Tử Nam lại càng có chiều sâu hơn.

Từ đạo diễn, biên kịch cho đến diễn viên, quả thực là tất cả mọi người đều xem Tiếu Ngạo Giang Hồ như một câu chuyện tình yêu cổ trang từ đầu đến cuối, kịch bản cũng được sửa đổi theo hướng này.

Nam thứ hai và nữ thứ hai đã nói xong, chắc chắn tiếp theo sẽ đến nam thứ ba và nữ thứ ba.

"Tôi muốn nói khá nhiều, lát nữa cô nói trước được không?" Hoàng Bạch Du đột nhiên mở lời đưa ra thỉnh cầu.

Cái gì mà "muốn nói khá nhiều"? Chắc chắn là thấy các diễn viên khác nói năng trôi chảy nên luống cuống đây mà. Lại còn nói năng khéo léo đến thế. Dù sao cũng chỉ là đổi thứ tự nói trước nói sau, là chuyện nhỏ nhặt, Quách Hạnh vẫn sẵn lòng giúp.

"Lý đạo diễn, tôi xin nói trước về cái nhìn của mình về Nhạc Linh San." Quách Hạnh hít sâu một hơi, đứng dậy chủ động mở lời.

"Được, cô nói đi." Lý Thương nói.

"Nhạc Linh San yêu Lâm Bình Chi ngay từ cái nhìn đầu tiên. Mặc dù là tình yêu sét đánh, nhưng cô ấy lại cực kỳ trung trinh với tình cảm của mình. Ngay cả khi biết cha mình là Nhạc Bất Quần đã giăng bẫy hãm hại Lâm Bình Chi, cô vẫn kiên định đứng về phía trượng phu." Quách Hạnh nói xong, cười nói: "Ha ha, đại khái là như vậy, tôi không hiểu sai chứ?"

"Rất tốt, còn có thể bổ sung thêm một điểm là Nhạc Linh San và Lệnh Hồ Xung là thanh mai trúc mã, nhưng xen lẫn tình cảm huynh muội." Lão Hạ nói: "Vì vậy, yếu tố thay lòng đổi dạ (chuyển tình yêu sang người khác) sẽ ít đi."

Quách Hạnh gật đầu, ra hiệu mình đã hiểu rõ. Nhưng khi cô ngồi xuống, nhìn Hoàng Bạch Du, cô lộ ra vẻ mặt như muốn nói: "Tôi chỉ có thể giúp anh đến đây thôi." Ngay lập tức, cô nhìn thấy một cảnh tượng kinh ngạc: người bên cạnh cô lật kịch bản ra, và những chỗ trống trong kịch bản đã được viết đầy chú thích bằng bút bi đen. Cô còn thấy một xấp giấy A4 dày cộm kẹp bên trong, trên những tờ giấy ấy cũng chằng chịt ghi chép.

Đây là cái quái gì mà như một "vua sách" vậy?

Chỉ tại truyen.free, độc giả mới có thể tìm thấy bản chuyển ngữ độc quyền này.